<div data-empty="false">هل سبق أن وصلتك رسالة، ثم اختفت قبل أن تتمكن من فتحها؟ في العادة، لا توجد طريقة مباشرة لقراءة الرسائل التي حذفها مرسلها من المحادثة، لكن هواتف أندرويد توفر ميزة مخفية يمكنها في بعض الحالات الاحتفاظ بنص الإشعار، حتى بعد حذف الرسالة من التطبيق.</div><div data-empty="false">الميزة تحمل اسم Notification History أو «سجل الإشعارات»، وهي تحتفظ بسجل للتنبيهات التي تلقاها الهاتف، بما في ذلك الرسائل النصية ورسائل البريد الإلكتروني وإشعارات تطبيقات المحادثة. ومن خلالها يمكن الرجوع إلى الإشعارات التي وصلت خلال آخر 24 ساعة والاطلاع على محتواها.</div><div data-empty="false">ولا تقتصر فائدتها على الرسائل المحذوفة؛ إذ يمكن استخدامها أيضًا لاستعادة إشعار مهم جرى حذفه بالخطأ أثناء تنظيف قائمة التنبيهات، كما تساعد في معرفة التطبيقات التي ترسل إشعارات متكررة وغير ضرورية، تمهيدًا لإيقافها وتقليل الإزعاج.</div><div data-empty="false">كيف تفعل سجل الإشعارات؟</div><div data-empty="false">في هواتف Google Pixel وMotorola، افتح «الإعدادات»، ثم اختر «الإشعارات»، وبعدها «سجل الإشعارات»، ثم فعّل خيار Use notification history إذا لم يكن مفعّلًا.</div><div data-empty="false">أما في هواتف Samsung، فانتقل إلى «الإعدادات»، ثم «الإشعارات»، واختر «الإعدادات المتقدمة»، وبعدها «سجل الإشعارات»، ثم فعّل الخيار.</div><div data-empty="false">وفي الهواتف الأخرى التي تعمل بنظام أندرويد، يمكن البحث عن خيار Notification History داخل قسم الإشعارات، أو كتابة اسمه في شريط البحث ضمن «الإعدادات».</div><div data-empty="false">وبمجرد تفعيل الميزة، سيبدأ الهاتف في تسجيل الإشعارات الجديدة، ويمكن مراجعتها لاحقًا من صفحة «سجل الإشعارات» نفسها.</div><div data-empty="false">لكن هناك نقطة مهمة وهي أن الميزة لا تستطيع استعادة رسائل حُذفت قبل تفعيلها. كما أن سجل الإشعارات يحتفظ بالتنبيهات لمدة تصل إلى 24 ساعة فقط، لذلك يجب مراجعة السجل خلال هذه الفترة إذا كنت تريد العثور على رسالة حُذفت من المحادثة.</div><div data-empty="false">كذلك، لن تظهر الرسائل التي لم ينتج عنها إشعار أصلًا. فإذا كانت محادثة معينة مكتومة ولم يصلك إشعار برسالة جديدة، فلن تُسجل الرسالة في «سجل الإشعارات». كما أن الرسائل الطويلة قد لا تظهر كاملة، إذ يقتصر السجل على جزء من النص الذي ظهر في الإشعار.</div>

إعداد مخفي في هاتفك يكشف الرسائل المحذوفة.. كيف تفعله؟

<div data-empty="false">في تجربة تكشف تحديا جديدا تواجهه الجامعات في عصر الذكاء الاصطناعي، تمكن أستاذ تاريخ من كشف عشرات الطلاب الذين استخدموا روبوتات الدردشة لكتابة إجابات امتحاناتهم، عبر حيلة بسيطة أخفاها داخل سؤال الاختبار.</div><div data-empty="false">وقال الدكتور جيسون جيبسون، أستاذ التاريخ في جامعة ولاية ألكورن، إنه أضاف سطرًا مخفيًا داخل سؤال المقال، وجعل لون النص أبيض حتى لا يظهر للطلاب أثناء قراءة السؤال. وكانت التعليمات السرية موجهة إلى أدوات الذكاء الاصطناعي فقط، وتطلب منها إدراج كلمة غير مرتبطة بالسياق داخل الإجابة: مدغشقر.</div><div data-empty="false">وكان السؤال يطلب من الطلاب كتابة مقال يناقش الثورة الصناعية، ومقارنة تأثيراتها بالتطورات الحديثة مثل وسائل التواصل الاجتماعي والذكاء الاصطناعي. وكان بإمكان الطالب الذي يقرأ السؤال ويبحث بنفسه إعداد إجابة مناسبة، لكن الطلاب الذين اعتمدوا على روبوتات الدردشة أظهروا العلامة المخفية داخل إجاباتهم.</div><div data-empty="false">وبحسب جيبسون، فقد ظهرت كلمة "مدغشقر" في إجابات عدد كبير من الطلاب بطريقة غريبة لا علاقة لها بالموضوع، مثل جمل غير منطقية أضافها الذكاء الاصطناعي فقط لتنفيذ التعليمات المخفية.</div><div data-empty="false">وبعد تصحيح الاختبارات، أعلن الأستاذ أن 32 طالبا من أصل 35 حصلوا على درجة رسوب بسبب اعتمادهم على الذكاء الاصطناعي في كتابة الإجابات. ومع ذلك، سمح لهم بالطعن في القرار إذا شعروا بوجود خطأ، ولم يتقدم سوى طالبان لمراجعة درجاتهما.</div><div data-empty="false">وتسلط هذه الواقعة الضوء على التحدي المتزايد الذي تواجهه المؤسسات التعليمية مع انتشار أدوات الذكاء الاصطناعي، إذ أصبح من السهل إنتاج نصوص تبدو مقنعة، لكن المشكلة تظهر عندما يقدم الطلاب إجابات لم يقرأوها أو يراجعوا محتواها.</div><div data-empty="false">ويرى خبراء التعليم أن الحل لا يكمن فقط في محاولة منع استخدام الذكاء الاصطناعي، بل في تطوير طرق جديدة للتقييم تساعد على قياس التفكير النقدي والفهم الحقيقي لدى الطلاب.</div><div data-empty="false">لم تكن المشكلة في استخدام الذكاء الاصطناعي فقط، بل في الطريقة التي تعامل بها الطلاب مع هذه الأدوات. فقد اعتمد كثير منهم على إجابات روبوتات الدردشة بشكل كامل، دون مراجعة المحتوى أو التأكد من توافقه مع السؤال. وهنا ظهرت كلمة "مدغشقر" كدليل واضح على هذا الاعتماد الأعمى، إذ تسللت إلى الإجابات رغم عدم ارتباطها بموضوع الثورة الصناعية. ولو قام الطلاب بقراءة ما أنتجته الأدوات أو تعديله بأسلوبهم الخاص، لربما اكتشفوا الكلمة الغريبة وتجنبوا الوقوع في الفخ.</div>

خدعة مدغشقر.. كلمة تكشف غش طلاب بالذكاء الاصطناعي

أقفل الأسبوع الفائت في لبنان، على مشهد تشكيل الحكومة العتيدة، بعد 13 شهراً من الفراغ الحكومي، وعلى قاعدة أنّها «حكومة مهمّة إنقاذيّة»، فيما العبرة الحقيقيّة، تبقى في أداء هذه الحكومة، وطريقة مقاربتها للكمّ الهائل من الأزمات التي يُفترض أن تتصدّى لها، فور نيْلها الثقة من مجلس النواب، علماً بأنّ غداً هو اليوم الأوّل لانطلاق حكومة نجيب ميقاتي، بدءاً بالصورة التذكاريّة للحكومة، ووصولاً إلى الجلسة الأولى لمجلس الوزراء في القصر الجمهوري، تعيّن خلالها لجنة إعداد البيان الوزاري، على أن يُقرّ هذا البيان في جلسة ثانية لمجلس الوزراء.
وإذا كانت الحكومة الجديدة، شاءت الاستراحة المسبقة في إجازة ليوميْن، ما بين إعلان ولادتها الجمعة الفائت، وموعد جلستها الأولى اليوم، بعد التقاط الصورة التقليديّة في قصر بعبدا، فإنّ هذه الإجازة، قد تكون الأولى والأخيرة، قبل انغماس الحكومة في محيط الكوارث والتحدّيات التي ستواجهها. ذلك أنّ الصورة التذكاريّة، تضع حدّاً لفراغ حكومي طال أمده، تحت وطأة تجاذب الحصص على امتداد 13 شهراً، من المتوقع أن تكون قراراتها داخل مجلس الوزراء، تحت تأثير تباين التصوّرات الرئاسية والسياسية، إزاء أجندة المفاوضات مع صندوق النقد الدولي. وعند هذا المحكّ، سينكشف المستور في «بازل» الحصص الوزاريّة، مع تموضع كلّ وزير خلف خندق الجبهة الرئاسيّة، أو السياسيّة التي نصّبته في وزارته.
أمّا الجلسة الأولى لمجلس الوزراء، اليوم، ووفق معلومات «البيان»، فسيتخلّلها تكليف لجنة لصياغة البيان الوزاري، الذي ذكرت معلومات أنّه لن يثير خلافات كبيرة، وسيغلب عليه الطابع الاقتصادي التقني، ولن يخوض في الكليشيهات السياسيّة- الاستراتيجيّة التقليديّة، كثلاثيّة «الجيش والشعب والمقاومة»، وهو سيلحظ أيضاً تمسّكاً بالتواصل والتعاون مع الجهات الدوليّة والأمميّة كلّها، ومع كلّ دولة مستعدّة لمساعدة لبنان. كما سيجدّد البيان الوزاري حرْص بيروت على أفضل العلاقات مع محيطها العربي ومع كلّ أشقائها وأصدقائها التاريخيّين.
 
قراءات.. وترقّب
وغداة الاستراحة السياسيّة، بعد الولادة الحكوميّة يوم الجمعة الفائت، اجتمع شمل الوزراء المعيّنين وعادوا الى لبنان، حيث ستكون البداية من الصورة التذكاريّة اليوم، فيما لا يزال البعض «عالقاً» عند حسابات الربح والخسارة في توزيع الحصص الوزاريّة. أمّا في المقلب الآخر من الصورة، فكلام عن أنّ رئيس الحكومة صار فعلياً المسؤول الأوحد عن أداء حكومته، لأنّ رئيس الجمهورية العماد ميشال عون، الذي افتعل المعارك الطاحنة لمشاركته في التشكيل، سيتركه وحيداً لمصيره الآن، بعدما نزع عن نفسه وفريقه تهمة تعطيل الحكومات، ليمسك في المقابل كلّ وسائل فرملة العمل الحكومي و«حنفيّاته»، يسير بما يناسبه ويعطّل ما لا يرضيه.
وفي القراءات أيضاً، ضغطت واشنطن، ومعها باريس، وشكّلت الحكومة. أمّا ما تريده الولايات المتحدة منها، فأمران أساسيّان: كيفيّة التعامل معها لتأمين المساعدات للمؤسّسات الانسانية، وتأمين إجراء الانتخابات النيابيّة في موعدها مايو 2022. 
المهمة صعبة
في المقابل، يدرك ميقاتي وكلّ فريق عمله أنّ المهمّة صعبة، لكوْن الموضوع لا يرتبط بالشروط الخارجية ولا الطلبات الداخلية، إنّما بكيفيّة استعادة ثقة المجتمع الدولي بالسلطات اللبنانية، واستعادة ثقة اللبنانيّين بمسؤوليهم. وعلى هذا الأساس، سيحاول ميقاتي ومعه وزراء حكومته، كما يتردّد، العمل بهدوء وسرعة وحسْم على تفكيك «ألغام» ملفات كبيرة، تساعد حلحلتها على التخفيف من سرعة الإصطدام الكبير، وأوّل هذه الملفات التفاوض مع صندوق النقد الدولي، الذي سيخوضه ميقاتي ومعه وزير المال يوسف الخليل، ليليه ملفّ «الطاقة»، ووضع الأولويّة للإصلاحات المطلوبة، والتي لن يدخل دولار واحد الى لبنان من دونها، وصولاً الى الملفّ الاجتماعي المقلِق، لا سيّما لجهة المواد الأساسيّة التي رُفع الدعم عنها كلّها باستثناء البنزين، وهو الأمر الذي سيحصل هذا الأسبوع بحكم الأمر الواقع. فإذا صحّت التقديرات السلبية بأنّ الأسبوع الطالع سيكون أسوأ الأسابيع التي مرّت منذ بدْء أزمة المحروقات، كما أنّ العتمة الشاملة والتقنين المطلق للكهرباء سيعمّان لبنان، فإنّ هذيْن الإستحقاقيْن وحدهما سيكونان «اللغم الأوّل» الذي سينفجر في وجه الحكومة الجديدة، والذي سيختبر قدرتها السريعة ومدى تماسكها ومرونتها في أنّ تشكّل فريق عمل حقيقياً.

حكومة لبنان في يومها الأوّل: صورة تذكاريّة.. و«ألغام» مخفيّة

أقفل الأسبوع الفائت في لبنان، على مشهد تشكيل الحكومة العتيدة، بعد 13 شهراً من الفراغ الحكومي، وعلى قاعدة أنّها «حكومة مهمّة إنقاذيّة»

عثر علماء على كنز مخفي في ترينيتي موقع أول قنبلة نووية بنيو مكسيكو.
وفي 16 يوليو 1945، جرى اختبار أول قنبلة نووية في موقع ترينيتي، دون علم أنها ستترك وراءها أمرا من شأنه أن يساعد يوما ما في البحث العلمي.
وبعد عقود، اكتُشف الكنز المخفي - شبه بلورة، وهي شكل جديد من المادة يخالف قواعد المواد البلورية الكلاسيكية. وفقا لروسيا اليوم.
وعُثر على المادة الحمراء في معدن تم تشكيله بفعل الحرارة الشديدة والضغط من انفجار القنبلة الذرية، والتي صهرت الرمال في الزجاج وتضمنت آثارا للبرج المنصهر وأسلاك النقل.
ولوحظ هذا النوع من شبه البلورة فقط في نيزك "خاتيركا" الذي يعود إلى مئات الملايين من السنين على الأقل، ما يعني أن النوع الذي اكتشف في نيو مكسيكو هو الأقدم من نوعه الذي صنعه الإنسان.
ويعتقد العلماء أن المواد المكتشفة حديثا ستساعدهم على فهم التفجيرات النووية غير المشروعة بشكل أفضل والحد من الانتشار النووي.
وقال تيري والاس، المدير الفخري لمختبر لوس ألاموس الوطني: "شبه البلورة هذه رائعة في تعقيدها - لكن لا أحد يستطيع أن يخبرنا حتى الآن عن سبب تشكلها بهذه الطريقة. وربما في يوم ما، عالم أو مهندس سيكتشف ذلك وسيكون لدينا تفسير ديناميكي حراري لإنشائها. وبعد ذلك، آمل، أن نتمكن من استخدام هذه المعرفة لفهم التفجيرات النووية بشكل أفضل، ونؤدي في النهاية إلى صورة أكثر اكتمالا لما تمثله التجربة النووية".
وقضت القنبلة، المليئة بـ 13 رطلا من البلوتونيوم، على كل شيء في الأفق بتفجيرها المذهل الذي يعادل 21000 طن من مادة "تي إن تي".
وانصهر البرج الذي تم تركيب القنبلة عليه، من أسلاك النقل وأجهزة الاختبار الأخرى، على الفور من الانفجار - وكلها تشكلت في المعدن المكتشف حديثا المسمى "ترينيتيت".
وعادة ما تكون هذه المعادن خضراء، ولكن المعدن الموجود في نيو مكسيكو به ظلال من اللون الأحمر تتراوح من الزاهية إلى العميقة.
ويقترح العلماء أن اللون النادر قد يكون نتيجة لأكسيد النحاس من أسلاك النقل التي اندمجت في المعدن.
وتشمل البلورات الطبيعية السكر والملح والكوارت، وكلها تُعرف بالترتيب الدوري - يتم ترتيب ذراتها في نمط متكرر.
واكتُشفت المواد شبه البلورية لأول مرة في الثمانينيات، وتحتوي على بنية ذرية مثل البلورات التقليدية، ولكنها لا تتماشى مع نمط متكرر.
وقال والاس، الذي شارك في إعداد الورقة البحثية: "تتشكل المواد شبه البلورية في بيئات قاسية نادرا ما توجد على الأرض. إنها تتطلب حدثا مؤلما مصحوبا بصدمة شديدة ودرجة حرارة وضغط. نحن لا نرى ذلك عادة، إلا في شيء دراماتيكي مثل الانفجار النووي".
وأظهر تحليل إضافي أن شبه البلورة اشتملت على عناصر مثل السيليكون والنحاس والكالسيوم والحديد، وكلها "لم يتم تصنيعها بعد في المختبر". إنها عينة من الترينيتيت الأحمر، مع مادة صلبة منتظمة من 20 جانبا تُعرف باسم عشري الوجوه، وهي رمز لعنصر الماء.
وتتشابه الظروف التي تتشكل فيها شبه البلورة مع ما لوحظ في نيزك "خاتيركا"، الذي يبلغ عمره مئات الملايين من السنين.
يذكر أن المهندسين وأفراد الجيش اجتمعوا في صحراء نيو مكسيكو في ساعات ما قبل فجر 16 يوليو 1945، لإجراء عملية سرية للغاية، الاسم الرمزي: ترينيتي.
وكان الهدف من المهمة هو تفجير أول قنبلة نووية في العالم.
وبعد تأخير لمدة ساعة، فجر المسؤولون القنبلة العملاقة في الساعة 5:29 صباحا، وأعقبها وميض شديد من الضوء وموجات الحرارة التي انتشرت عبر الأرض القاحلة.
واندلعت كرة نارية هائلة في السماء مصحوبة بصوت مدو يتردد صداه في جميع أنحاء وادي Jornada del Muerto، أو "رحلة الرجل الميت".

علماء يعثرون على كنز مخفي في حطام أول اختبار للقنبلة الذرية عام 1945

يعاني العراق من ارتفاع متزايد في ضحايا فيروس كورونا، ومع ذلك لم يتلقَ البلد الذي يبلغ عدد سكانه 40 مليون نسمة، ويعاني منذ أربعة عقود من الحروب والعنف، سوى 50 ألف جرعة فقط من لقاح «سينوفارم» كتبرع من الصين، مقابل وعد من السلطات بشراء مليوني جرعة إضافية.
ورغم تأكيد بعثة الأمم المتحدة في العراق أن 1,1 مليون جرعة عبر كوفاكس ستصل خلال أسابيع لتلقيح 20 في المئة من السكان بحلول نهاية العام، يبدو أن العراق سيكتفي حتى الآن بالتبرعات من اللقاحات في ظل عدم إقرار موازنة 2021 حتى الآن.
صحيفة «إندبندنت» البريطانية تنقل عن عمر عبيد، منسق مشروع منظمة أطباء بلا حدود في بغداد، تأكيده أنه «من دون لقاحات كوفيد، من الصعب رؤية نهاية للوباء في العراق». ويقول «الألم الذي أشاهده كل يوم في المستشفى مخفي عن معظم الناس الذين يتزاحمون في الشوارع. لكن هذه المعاناة تضاعفت الآن مع وقوع العراق في قبضة موجة ثانية وحشية، مركزها بغداد مرة أخرى».
وشهد العراق إجمالي إصابات بأكثر من 815 ألفاً، منها 14128 وفاة منذ ظهور الوباء في البلاد، فبراير 2020. ويضيف منسق المنظمة الطبية العالمية إنه «منذ نهاية سبتمبر، استقبلنا حوالي 350 مريضاً في حالة حرجة، لكن 120 منهم كانوا في الشهر الماضي وحده. ولمواجهة التدفق، قمنا بالتوسيع من 36 إلى 51 سريراً، لكن معدل الوفيات لا يزال مخيفاً. في يوم واحد مؤخراً، على الرغم من الجهود التي بذلها فريقنا، توفي سبعة مرضى».
كلنا متعبون
يؤكد عبيد «كلنا متعبون الآن، الطاقم الطبي وغير الطبي على حد سواء. كانت الذروة الأولى في بغداد طويلة، من يوليو إلى نوفمبر، ما أدى إلى إجهاد إمدادات الأوكسجين في المدينة وترك النظام الصحي على وشك الانهيار. انخفض عدد الحالات لفترة وجيزة فقط في ديسمبر ويناير قبل أن يتصاعد بشكل سريع من فبراير فصاعداً. كانت هناك 714 حالة في 31 يناير، و3428 حالة في 28 فبراير».
ويخلص عبيد إلى أنه «من الصعب رؤية النهاية من دون التطعيم، ومع ذلك لم تتلقَ البلاد سوى 50 ألف جرعة منه حتى الآن، هدية من الصين تهدف إلى تطعيم الفئات ذات الأولوية مثل العاملين في المجال الطبي. هذا الرقم غير كافٍ على الإطلاق.. العديد من الأطباء الذين نعمل معهم لا يعرفون متى سيأتي دورهم للتطعيم، وفي هذه الأثناء يستمر زملاؤنا في المرض».
ويختم «يجب اعتبار العراق من الأولويات العالمية لجهود التطعيم، وأولوية في الشرق الأوسط حيث كان واحداً من أكثر الدول تضرراً».
وبعد أن سجل العراق الأربعاء 6051 إصابة جديدة خلال يوم واحد، وهي أكبر حصيلة في البلاد منذ تفشي الفيروس في البلاد قبل أكثر من سنة، حضت وزارة الصحة المواطنين العراقيين على ضرورة الإسراع بالتسجيل لأخذ اللقاح.
زيادة متوقّعة
عضو الفريق الطبي الإعلامي الساند للوزارة، ربى فلاح حسن، حذرت في حديث لموقع «السومرية نيوز»، من أن العراق قد يشهد نسب إصابات أعلى خلال الفترات القليلة المقبلة، ونصحت العراقيين بضرورة الالتزام بالإجراءات الوقائية، والإسراع بالتسجيل على أخذ اللقاحات.
الوزارة اشتكت من أن الإقبال على اللقاحات في المنصات الإلكترونية التي أطلقتها ليس بالجيد، مؤكدة أن «أي لقاح يصل إلى العراق هو آمن وفعال للاستخدام البشري ومعتمد من قبل منظمة الصحة العالمية»، مشددة على ضرورة «أخذ اللقاحات لتقليل أعداد الإصابات وما يتبعها من الوفيات وكسر سلسلة انتشار هذا الوباء».
وكانت تقارير حول توجه لتطعيم الطبقة السياسية أثارت نهاية الشهر الماضي غضباً واسعاً ومطالبات حقوقية بفتح تحقيق، رغم صدور نفي من وزارة الصحة العراقية، كما جاء في موقع «بي بي سي».
وقالت الوزارة عبر التويتر «إن الصورة المتداولة التي «تزعم صدور كتاب معنون إلى جهة باسم اللجنة العليا للتطعيم»، زائفة، وشددت على أنه «لا توجد لجنة بهذا الاسم في الأساس».
ورغم النفي دعا عضو مفوضية حقوق الإنسان في العراق علي البياتي، بفتح تحقيق حول الشأن ذاته، وأسباب تأخير حملة التطعيم في العراق، مقارنة بدول أخرى في المنطقة.

«كورونا» العراق.. إصابات كثيرة ولقاحات قليلة

يعاني العراق من ارتفاع متزايد في ضحايا فيروس كورونا، ومع ذلك لم يتلقَ البلد الذي يبلغ عدد سكانه 40 مليون نسمة، ويعاني منذ أربعة عقود من الحروب والعنف

في إحدى أبرز المنشآت الطبية في الإمارات، يرسم بندول ضخم مرصع بالكريستال لوحات داخل بركة من الرمال. إنه المجسم الفني الجديد في مدينة برجيل الطبية بأبوظبي، والذي يحوي تصميمه إلى جانب تفاصيل مزخرفة وسمات عدة من عالم المستقبل، تأثيرات علاجية مهدئة تشهد على دور هذه الأداة القديمة المعروفة بالحث على التنويم المغناطيسي.
وفقاً لمجلة «فوربس» الأمريكية قد يكون البندول إحدى أكثر القطع الفنية إثارة للإعجاب لشركة التصميم وصناعة الزجاج التشيكية «لاسفيت» والتي مقرها في شمالي بوهيميا، والتي على الرغم من تجذر نهجها في التقاليد والتراث لا تأبى تبني التكنولوجيا المتطورة والابتكار عند التنفيذ والجماليات.
يبلغ ارتفاع قطعة البندول المسماة «العلاج بالفن»، والمتأرجحة من سقف ردهة في مدينة برجيل الطبية، نحو 52 قدماً، وقد قامت المصممة واندا فاليهراتشوفا بتضمينها زخارف عربية.
هذا وتضم القطعة المتوهجة أكثر من 300 عنصر بلوري مع إضاءة كل مكون على حدة من مصدر ضوء خاص، وقد قالت المصممة عن شكل البندول: «إنه مستوحى من التصميم الداخلي لمستشفى برجيل، فيما الكائن بحد ذاته ضروري لأنه يحمل الفكرة والرسالة بداخله، بينما تلعب الإضاءة الدور الداعم فقط».
وشارك في صنع المجسم الرشيق، الذي يزن 1400 رطل، أكثر من عشرين شخصاً، بمن في ذلك مصممون وصانعو زجاج ومديرو المشاريع بين آخرين، وقد قال مالك شركة «لاسفيت» ليون جاكيميتش: «عملنا على المشروع على مدى عامين، من التصميم الأولي حتى التثبيت النهائي في نهاية العام الماضي» مضيفاً: «إن النظر إلى هذه الجوهرة العملاقة التي ترسم الأشكال على الرمال من المفترض أن تمنح الزائرين إحساساً بالسلام والأمان»، ذلك أن الصورة الظلية الأنيقة للمجسم وحركته المنومة تثير إحساساً بالهدوء.
ووفقاً لـ«فوربس»، ما وراء حركة البندول برنامج ذكي تم تطويره بوساطة مركز تطوير الأبحاث الهندسية «فوتس» في مدينة ليبرتيش التشيكية، وهذا البرنامج يتيح للبندول رسم استكشات مخصصة برأس قلم على بركة من الرمال مساحتها 500 قدم مربعة. ويجرى الرسم يدوياً على لوحة تعمل باللمس إذ يمكن تتبع الخط العربي وصور شخصيات ومناظر طبيعة هادئة على الرمال.
أما تشغيل الحركات الدقيقة والوظائف الحركية للبندول، فيتم بوساطة ثلاثة محركات والعديد من الحبال، كل منها مخفي للحفاظ على الشكل الانسيابي للجسم المعلق. وفيما يستغرق رسم الصور نحو ساعة، يجرى بعد ذلك تحديد وقت وظيفة المسح التلقائي للرسم بمجرد اكتماله، وتبدأ العملية الفنية من جديد.

«العلاج بالفن» في الإمارات.. مزيج الإبداع والعلم

target5617000912132051867.jpg

أضافت إحدى أكثر المناطق شهرة في طوكيو مؤخرًا بعض عوامل الجذب الجديدة غير العادية وهي مراحيض عامة شفافة.
تم تصميم المرحاضين الجديدين في شيبويا، وسط المدينة الصاخبة والمشهورة بازدحام المشاة.
تبدو المراحيض للوهلة الأولى شفافة ومحرجة للاستخدام ولكن في الواقع يتحول زجاجها الشفاف إلى مخفي بمجرد إغلاق الأبواب.
<blockquote class="twitter-tweet">
شاهد.. "مراحيض شفافة" تنضم لمعالم الجذب السياحي في <a href="https://twitter.com/hashtag/%D8%B7%D9%88%D9%83%D9%8A%D9%88?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#طوكيو</a><a href="https://t.co/YdBJw3GLR6">https://t.co/YdBJw3GLR6</a><a href="https://twitter.com/hashtag/%D8%A7%D9%84%D8%A8%D9%8A%D8%A7%D9%86_%D8%A7%D9%84%D9%82%D8%A7%D8%B1%D8%A6_%D8%AF%D8%A7%D8%A6%D9%85%D8%A7?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#البيان_القارئ_دائما</a> <a href="https://t.co/kLXBaNVemn">pic.twitter.com/kLXBaNVemn</a>
— صحيفة البيان (@AlBayanNews) <a href="https://twitter.com/AlBayanNews/status/1298891338604306432?ref_src=twsrc%5Etfw">August 27, 2020</a></blockquote>
<script async="" charset="utf-8" src="https://platform.twitter.com/widgets.js"></script>
عملت على تصميم المراحيض شركة Shigeru Ban Architects  الرائدة في المجال والتي اعتمدت في تصميمها الأخير على جدران زجاجية تسمح للجمهور بالرؤية من الخارج للتحقق من نظافة المراحيض العامة. ولكن بمجرد دخول المستخدم إلى المرحاض وقفل الباب، تصبح الجدران معتمة لتوفير الخصوصية.
ومنذ تركيبها اجتمع العديد من الزوار لالتقاط صور وفيديوهات للمراحيض الفريدة من نوعها حيث أضاف المشروع نوعا من التشويق للمدينة المزدحمة. 
وتعتبر المراحيض الشفافة جزءًا من مشروع "طوكيو للمراحيض العامة"  الذي تم إطلاقه حديثًا، بهدف تركيب سلسلة من المراحيض العامة الفريدة من نوعها. وقد تم افتتاح خمسة مرافق للجمهور حتى الآن، بما في ذلك المراحيض الشفافة. وسيتم افتتاح 12 مرحاضًا عامًا جديدًا بين 31 أغسطس وصيف 2021.

شاهد.. "مراحيض شفافة" تنضم لمعالم الجذب السياحي في طوكيو

أضافت إحدى أكثر المناطق شهرة في طوكيو مؤخرًا بعض عوامل الجذب الجديدة غير العادية وهي مراحيض عامة شفافة.

أعلنت المسابقة السنوية لمصور الحدائق العالمي، أخيراً، عن الفائزين بمسابقة ماكرو للفنون 2020. وتطرح المؤسسة المسؤولة عن المسابقة بالشراكة مع الحدائق النباتية الملكية في كيو بلندن عدداً من المسابقات التي تدور حول موضوع معين على امتداد العام.
وكان مطلوباً من المصورين الفوتوغرافيين في مسابقة ماكرو للفنون أن يلتقطوا اللحظات الساحرة لأشياء دقيقة داخل الحدائق الموزعة في جميع أنحاء العالم. وجاءت الصور غنية بالألوان والتفاصيل والقوام في عالم من الكائنات الدقيقة غير المرئية بالعين المجردة.
وبرزت مجموعة واسعة من اللقطات الساحرة لعالم مخفي من حياة الحدائق. وصل العديد منها إلى مرحلة النهائيات، سيما صورة «الزهرة الدوامة» لبرونو ميليتيللي من ساو باولو البرازيلية، و«زنبقة قوس قزح» لإكاترينا ليونتي من سولت لايك سيتي في يوتاه بالولايات المتحدة، إضافة إلى صورة «استراق النظر من النافذة» وبطلها ضفدع صغير يطل برأسه من فتحة في ورقة خضراء تمكن مينغوي يوان في جبال دابي الصينية ببراعة من التقاط سحر اللحظة من تحت الورقة، حيث ظل الضفدع ورأسه وعينه الكبيرة وكأنها تسترق النظر.

«حياة الحدائق» في لقطات ساحرة وتفاصيل دقيقة

target9188796341057761491.jpg

على مدى عقود، كانت مريت بتاح، المصرية القديمة (الفرعونية)، تصنف أول طبيبة في العالم، وقدوة للنساء اللاتي يدرسن الطب.
ولكن هذا الأمر الآن محل دحض وإنكار بعد زعم مؤرخ الطب وأستاذ قسم المناعة والأحياء الدقيقة في جامعة كولورادو، جايكوب كويزنسكي، أنه ليس لها وجود على الإطلاق، وأن ذلك الاعتقاد كان بفعل خطأ بالهوية.
وأفاد موقع «18 نوز» الهندي، أن اهتمام المؤرخ بقصة مريت يعود إلى مشاهدة اسمها في أماكن عدة، وقد كتب في الورقة التي نشرت في مجلة تاريخ الطب والعلوم المتحالفة: «كانت في كل مكان. في المشاركات على الانترنت عن النساء في العلوم والتكنولوجيا والهندسة والرياضيات، وفي ألعاب الكمبيوتر، وفي كتب التاريخ الشعبية، حتى إنه يوجد حفرة على كوكب الزهرة سميت باسمها، لكن كل ذلك في وقت لم يكن هناك دليل يشير إلى أنها كانت موجودة فعلاً». وسرعان ما أصبح واضحاً أنه لم يكن هناك وجود لطبيبة مصرية قديمة تسمى مريت بتاح، حسب قوله.
تاريخ 
ووفقاً لكويزنسكي، يعود أصل القصة إلى ثلاثينات القرن الماضي، عندما انكبت مؤرخة الطب، الطبيبة والناشطة كايت كامبل هود-ميد، على كتابة تاريخ كامل للطبيبات في أنحاء العالم، اوكتبت عن مقبرة في وادي الملوك وجد داخلها صورة لطبيبة تدعى مريت بتاح، والدة كاهن كبير يطلق عليه «رئيس الأطباء».
ويقول كويزنسكي: «مريت بتاح كاسم كان موجوداً في المملكة القديمة، لكنه لا يظهر في أي من القوائم المصنفة المعالجين المصريين القدامى»، لكن المؤرخ يشير إلى امرأة أخرى تشبه بشكل صارخ مريت بتاح.
ويقول، إنه خلال عملية التنقيب في الجيزة في 1929- 30 تم الكشف عن مقبرة أحد رجال حاشية المملكة القديمة، أخت حتب، حيث عثر في الداخل، على باب مخفي يصور امرأة تدعى «بسشيت»، يفترض أنها والدة صاحب القبر، وقد وصفت بأنها «مشرفة النساء المعالجات».

مؤرخ أمريكي:خطأ في تحديد الهوية جعل «مريت بتاح» طبيبة

target4506933141988369867.jpg

على مدى عقود، كانت مريت بتاح، المصرية القديمة (الفرعونية)، تصنف أول طبيبة في العالم، وقدوة للنساء اللاتي يدرسن الطب.

على مدى عقود، كانت المصرية القديمة مريت بتاح تعتبر أول طبيبة في العالم، وقدوة للنساء اللاتي يدخلن مجال دراسة الطب، الآن يزعم مؤرخ الطب وأستاذ قسم المناعة والأحياء الدقيقة في جامعة كولورادو، جايكوب كويزنسكي، أنه ليس لها وجود على الإطلاق، وما حدث هو خطأ بالهوية كان مشعله أولئك المتحمسون لقصة ملهمة عن النساء.
يفيد موقع "18 نوز" الهندي، أن اهتمام المؤرخ بقصتها يعود إلى مشاهدة اسمها في أماكن عدة، وقد كتب في الورقة التي نشرت في مجلة تاريخ الطب والعلوم المتحالفة: "كانت في كل مكان. في المشاركات على الانترنت عن النساء في العلوم والتكنولوجيا والهندسة والرياضيات، وفي ألعاب الكمبيوتر، وفي كتب التاريخ الشعبية، حتى انه يوجد حفرة على كوكب الزهرة سميت باسمها، لكن كل ذلك في وقت لم يكن هناك دليل يشير إلى أنها كانت موجودة فعلاً". وسرعان ما أصبح واضحاً أنه لم يكن هناك وجود لطبيبة مصرية قديمة تسمى مريت بتاح، حسب قوله.
ووفقا لكويزنسكي، يعود أصل القصة إلى ثلاثينات القرن الماضي، عندما انكبت مؤرخة الطب، الطبيبة والناشطة كايت كامبل هود-ميد، على كتابة تاريخ كامل للطبيبات في أنحاء العالم، والتي نشرت كتابها في عام 1938، وكتبت عن مقبرة في وادي الملوك وجد داخلها صورة لطبيبة تدعى مريت بتاح، والدة كاهن كبير يطلق عليه "رئيس الأطباء".
يزعم كوزينسكي أنه لم تكن هناك سجلات تفيد بأن الشخص هو طبيب، مؤكداً: "مريت بتاح كاسم كان موجوداً في المملكة القديمة، لكنه لا يظهر في أي من القوائم المصنفة المعالجين المصريين القدامى، حتى كواحدة "أسطورية أو "حالات مثيرة للجدل""، مضيفاً: "هي غائبة أيضاً من لائحة المديرات النساء في المملكة القديمة. فلا وجود لمقابر المملكة القديمة في وادي الملوك، حيث قصة ابن "مريت بتاح"، وقلة فقط من تلك المقابر توجد في المنطقة الأوسع نطاقاً، جبانة طيبة" . ويذكر ان المملكة القديمة لمصر دامت من 2575 الى 2150 قبل الميلاد.
لكن المؤرخ يشير إلى امرأة أخرى تشبه بشكل صارخ مريت بتاح. 
يقول إنه خلال عملية التنقيب في الجيزة في 1929- 30 تم الكشف عن مقبرة أحد رجال حاشية المملكة القديمة، أخت حتب، حيث عثر في الداخل، على باب مخفي يصور امرأة تدعى "بسشيت"، يفترض انها والدة صاحب القبر، وقد وصفت بانها "مشرفة النساء المعالجات".
وجاءت بسشيت وميرت بتاج من الفترة نفسها، وتم ذكرهما في مقابر أبنائهما اللذين كانا مسؤولين كهنوتيين كبيرين.
وهذا الاكتشاف، حسب زعمه الموصوف في عدة كتب وجد طريقة الى مكتبة هورد- ميد الخاصة، ويعتقد كويزنسكي أن هورد -ميد اختلط عليها الامر بين مريت بتاح وبسشيت. فخلطت بين اسم المعالجة القديمة، والتاريخ الذي عاشت فيه، وموقع القبر.
ويختم المؤرخ ان مريت بتاح ولدت من حالة سوء فهم لمعالجة مصرية أصلية هي بسشيت.
الجزء الأكثر اثارة للدهشة في القصة برأيه، ليس الخطأ، لكن تصميم أجيال من النساء المؤرخات على استعادة التاريخ المنسي للمعالجات النساء، والبرهان أن العلم والطب لم يكونا للذكور على وجه الحصر.
يكتب المؤرخ: " على الرغم من مريت بتاح ليست معالجة مصرية قديمة أصيلة، فإنها تبقى رمزاً حقيقياً لكفاح النساء في القرن العشرين من أجل شمل النساء في كتب التاريخ، وفتح الطب والعلوم والتكنولوجيا والهندسة والرياضيات بأنواعها للنساء".

مؤرخ أمريكي ينفي وجود "مريت بتاح" أول طبيبة في العالم

على مدى عقود، كانت المصرية القديمة مريت بتاح تعتبر أول طبيبة في العالم، وقدوة للنساء اللاتي يدخلن مجال دراسة الطب

أسباب كثيرة تدفع للتفكير بدبي كوجهة أمثل لقضاء عطلات لا تنسى، فالمدينة التي تحضنها أشعة الشمس طوال العام وتتوزع الفخامة على امتداد كيلومتراتها تقدّم للزائر تجربة غنية للحواس جميعاً وللذاكرة خصوصاً، تماماً كما كتبت صحيفة «ذا صن» اللندنية في أحدث مقالاتها.
إضافة لمسحة السمرة وتجربة التسوق المميزة تأخذك دبي في مغامرات صحراوية وبحرية وتزخر باحتفالات لتذوّق مأكولات من العالم أجمع، وتجد فيها أسواقاً مبهرجة للتوابل وأموراً لا تراها غالباً على حسابات انستغرام، ويتوجب عليك اختبارها شخصياً.
مخفيّة داخل الحارات المتعرّجة والجدران الحجرية للمدينة القديمة في الحي الشرقي تتراصف الأكشاك وسوق الذهب، حيث يغوص في الزمن مستخرجاً كنوزاً موزعة على أسواق تبيع كل شيء بدءاً من المجوهرات مرورا بالمصابيح المزينة وصولاً للتوابل والأعشاب الملونة.
تجارب رائعة
العَبرة واحدة من التجارب الرائعة التي تصطحبك عبر خور دبي التاريخي ويسحر الراكب بجمال العمارة على الجانبين من الخامسة فجراً حتى منتصف الليل.
المعارض الفنية المتناثرة تنشر هي الأخرى جمالاً ونفحات من أذواق عالمية منعكسة على مختلف الأعمال بتواقيع حروفها الأولى فن والأخيرة حضن إماراتي. العروض العالمية المبهرة للحواس تحظى بحصة كبيرة في دبي أيضاً وتجلب عبقرية الصناع إلى مسارح المدينة وزوارها.
أما الليالي العربية فتبتعد بالزائر من ناطحات المدينة إلى قلب الصحراء لتجربة سفاري تمنح لمحات من حياة البدو الناجين عبر مئات السنين وصقورهم وجمالهم.
برواز دبي
عالم المأكولات بدبي تزاوج يجمع بين جيرانها من كل أنحاء الشرق الأوسط ويضفي إلى المتعة العابقة بالفخامة في مختلف مرافق المدينة بشقيها القديم والجديد، حيث يشكل معلم برواز دبي أمثل طرق اكتشافها، قبل الاستسلام لراحة في أحضان أجنحة الفنادق الفاخرة ذات الطرازات المتعددة، التاريخي منها والعصري العابقة بتفاصيل تنطق بالفخامة وتعد بأحلام تقارب الحقيقة.

«ذا صن» اللندنية: صيف دبي.. متعة تعبق بالفخامة

target6841283407904550657.jpg

أطلقت الهيئة العامة للرياضة، منصة «مرصد» للبيانات الرياضية الرقمية المتكاملة، عن كل ما يعنى بشؤون الحركة الرياضية في الدولة، هيئة عامة، ولجنة أولمبية، واتحادات، وأندية، ومجالس رياضية، ومراكز وأندية خاصة، وذلك في لقاء عقدته أمس في مقرها بدبي، بحضور أمينها العام سعيد عبد الغفار، وعدد من ممثلي مختلف الجهات الرياضية.
ولفت عبد الغفار، إلى أن رياضة الإمارات ليس لديها قاعدة معلومات دقيقة وصحيحة، واصفاً الحال بأنه أقرب إلى الفوضى، مشدداً على أن هناك أنشطة وبطولات تقام في الدولة، لا تعلم الهيئة العامة عنها شيئاً، نتيجة غياب المعلومات الدقيقة، معترفاً بوجود تقصير في هذا المجال، متوعداً بمعالجة ذلك التقصير بدون أدنى خجل أو تردد.
حالة تحدٍ
وشدد عبد الغفار على أنه في حالة تحدٍ، كاشفاً النقاب عن أنه مطلوب منه إنجاز المهمة في توقيت محدد، مشدداً على أنه عازم على إنجاز تلك المهمة بتعاون الجميع معه، منوهاً بأن جميع معلومات منصة «مرصد»، ستكون في متناول ومتاحة للجميع، مشيراً إلى عدم وجود أي شيء مخفي في الهيئة العامة، داعياً الإعلام إلى التنفس بحرية وكشف المستور، طالما هو موجود في أمانة الهيئة العامة.
مبدأ المحاسبة
ونفى بالغفار علمه بإطلاق استبيان أو دراسة عن استشراف مستقبل رياضة الإمارات، مشدداً على أنه سوف يُحيل الشخص المعني إلى المحاسبة، حتى لو كان هو شخصياً، متحدياً أي شخص لديه معلومات وافية ودقيقة وصحيحة عن رياضة الإمارات حالياً.
وأشار عبد الغفار إلى أن إطلاق منصة «مرصد»، تمثل المبادرة الأولى من نوعها، التي تستهدف الإحصاءات والبيانات لرياضة الإمارات، وتتوافق مع توجهات الحكومة الرشيدة نحو استشراف المستقبل، والتحول الذكي في عمل المؤسسات الحكومية، وتحقق المواءمة العملية والعلمية مع الفكر العالمي، في التعامل مع الأعمال والأنشطة الرياضية، إضافة إلى أنها تستهدف الوصول إلى قاعدة رصينة من البيانات الرياضية الضخمة، وتساعد المسؤولين في القطاع الرياضي على اتخاذ القرارات الأمثل، وتستهدف البيانات، لرسم هوية علمية محددة ودقيقة لرياضة الإمارات.
عهد جديد
وأشار عبد الغفار، إلى أن الهيئة العامة للرياضة، بدأت عهداً جديداً مع شركاء النجاح في القطاع الرياضي، من خلال أسس التخطيط الاستراتيجي، والمنهجية العلمية، والنظم المؤسسية، وعلاقات الشراكة الاستراتيجية، واتفاقيات الإدارة بالأهداف، بما يتوافق مع التحولات العالمية في الممارسة الرياضية، مشيداً بمشاركة أكثر من 300 متطوع من جمعية الإمارات للتطوع، سيقومون بجمع البيانات الرياضية على مستوى الدولة.
شرح وافٍ
وقدمت آمنة المهري رئيسة مبادرة منصة «مرصد»، شرحاً وافياً واستعراضاً شاملاً عن خطوات ومراحل المشروع، حول المنظومة الذكية للمبادرة، وتأسيس المنصة الرقمية للبيانات الرياضية في الدولة، التي تم إعدادها، وفقاً لأفضل المعايير المعتمدة التي تواكب تطلعات الحكومة الذكية في المستقبل.
وأشارت المهري إلى أن تنفيذ المبادرة مر بثلاث مراحل، الأولى تجهيز المشروع، والتي تم فيها إعداد خطة العمل، وتشكيل فريق العمل ومناقشة المخرجات، وحصر الاحتياجات، وتوزيع المهام والأدوار، والثانية الانطلاقة والتطبيق، معتمدة على إعداد خطة عمل المتطوعين، والبدء بقاعدة بيانات للمعلومات التي تم حصرها، والثالثة جمع النتائج والتوصيات.
آلية متكاملة
ونوهت المهري بأن المبادرة ستمثل منصة رقمية، لتوثيق جميع البيانات الرياضية الرقمية بشكل ذكي، عبر مختلف القنوات الإلكترونية، حيث تحوي المنصة آلية متكاملة لتوليد البيانات بشكل تلقائي، ما يسهم في رفع الكفاءة، وزيادة الإنتاجية والتعاون والتكافل مع عدد من الجهات المعنية.
استراتيجية
أكد سعيد عبد الغفار، أنه لا يمكن وضع استراتيجية صحيحة لرياضة الإمارات، دون وجود قاعدة بيانات دقيقة، منوهاً بأنه لهذا وغيره، جاء إطلاق منصة «مرصد».

منصة رقمية متكاملة

الهيئة تطلق «مرصد» للبيانات الرياضية

target6992359327534888603.jpg

«البساطة تصنع الجمال».. مقولة اتخذها مصمم الأزياء اللبناني سعيد قبيسي شعاراً له واعتمدها في تصميم موديلاته التي يحاكي من خلالها مفاهيم الجمال والحداثة واللمسات العصرية.
كما يؤكد في حديثه إلى "البيان". أسلوبه، تعشقه العين، ألوانه مستوحاة من ألوان الحقول ومغيب الشمس وانسيابية الأنهار.
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fahmi559/2915897.jpg"/>
والتي لعبت الثقافة اللبنانية دوراً مهماً في تصاميمها وتفاصيلها المميزة، منذ انطلاق مجموعته الأولى في لبنان عام 2002 فهو يعلم تماماً أنه، على خلاف كثير من أبناء جيله، توصل إلى الوصفة الناجحة التي لا يحتاج فيها إلى تغيير بقدر ما تحتاج إلى تطوير وتجديد في كل مرة.
فقد قدم تجربة فنية تستهدف الجانب الشاعري بداخل كل امرأة، ونجح، ولا شك في انعكاس هذه الصور بالإيجاب على القصات الهندسية من جهة، وعلى الأقمشة من جهة ثانية، من ناحية خلقها نوعا من التوازن بين التصاميم التي تخاطب الشرق.
إرث ثقافي 
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fahmi559/2915899.jpg"/>
وعن المرحلة الإبداعية التي تمر بها عملية تصميم الأزياء يرى سعيد أنه لا يمكن تحجيمها أو وضع ضوابط لمسارها المنطلق نحو الربط بين الفنون والقوالب المصنعة، بل أصبح يلجأ إلى الإرث الثقافي والحضاري ليجعل منه موضوعاً لأعماله أو جزءاً محورياً داخله، موظفاً إياه عبر طرق وأشكال تعبيرية وتشكيلية مختلفة ومتعددة.
وإن كان البعض، لا الكل، يقتصر الاشتغال على التراث لديهم على إعادة نقل وتكرار الموروث المادي (الأزياء، العمارة، الطبيعة، الهندسة…) لا تفكيكه واستخلاص فلسفاته وما ورائياته.
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fahmi559/2915900.jpg"/>
ويضيف: عرفت أوساط تصميم الأزياء الراقية بزوغ فجر تجارب هامة وجادة واحترافية، تجارب تجاور بعضها البعض، وتسوق بعضها البعض لأفق مغاير، الغاية منه التفرد داخل العالم الفني.
رؤى فلسفية 
وحول مجموعته لربيع وصيف 2019 التي غلب عليها الطابع السهل الممتنع يعتقد سعيد أنها مسألة تجمع بين الرؤية الفلسفية لفهم المراحل الهامة في تاريخ صناع الموضة.
والرؤية الحداثية لتوظيفها، وهي لا تسعى للتكرر التجاري بقدر سعيها لأن تتحول إلى تحف فنية لا تعاني النسخ ولا تترنح بين الواقعية وحتمية الجمال العامر بالرمزية والرموز التي أنطلق عبرها لتمرير قناعتي كمصمم دون أن يحدث صخباً.
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fahmi559/2915901.jpg"/>
ويؤكد سعيد أن تصميم الهوت كوتور ليس وسيلة للتعبير والتخاطب مع الأنوثة الجذابة، بل هي تلك القوة الخفية المستعصية الكامنة في شغاف الروح، التي تصنع عالما من التصاميم الثورية موازياً للواقع المعاش ومتقاطعاً معه. لذلك فإنه ينتصر لاستخدام الرمز في كثير من أعماله، لإيمانه العميق بما يمتلكه من مساحات تعبيرية شاسعة.
ثقافة تصميم 
وفيما يتعلق بسر جاذبية تصاميمه في أوساط السيدات يقول سعيد:
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fahmi559/2918184.jpg"/>
ما أطرحه من تصاميم يتحدى مزاجية كل أنثى على حدة، والنساء يعشقن التحديات من النظرة الأولى لتصاميم تختزل حالة مدهشة من البحث والتجريب التقني والتوليفي، النابع من ثقافة متأثرة بشغف الماضي ورشاقة الحاضر، تعكس خصوصيتها وتمكنها في الوقت نفسه من الاطلاع على التجارب الفنيّة لقطعة ترتديها السيدات مستوحاة من قصة مكان أو حضارة وربما من موروث الفنون.
«الأمير الصغير» يلهم إبداعات مجموعة توري بيرش
الإلهام من كل الأشياء المحببة... تلك قاعدة الرئيسية في محاور استلهام واستفادة مجموعة "ريسورت" :" Resort " 2019، وذلك وفقاً لتصريح المصممة توري بيرش. وتبدو فيها الخطوط منفّذة بأساليب مختلفة، ومن بينها نسخة ثلاثية الأبعاد في طيّات مع جوانب بلون متباين. وأطراف بمحيط أطول، بعضها بشكل غير متماثل.
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fahmi559/673165_WEP_22-12-2018_p30.jpg"/>
وبتصاميم مريحة. ومن أبرز ملامحها أيضاً: الجمال الطبيعي للجمع بين قطعة بسيطة من قماش محبوك وتنورة، «تونيك» منظّم وبنطلون.
وتقول توري حول المجموعة : هناك إشارات وتجسيد لكتابي المفضل (الأمير الصغير) من تأليف أنطوان دو سانت إكزوبيري، مع طبعة بألوان مائية أطلقنا عليها اسم (حلم اليقظة)، وعملنا على تحديث الكلاسيكيات مع تفاصيل خاصة مثل القميص الأبيض المثالي من القطن، وهو الآن مع ياقة مزخرفة أو ممددة، أو فستان مريح من الدنيم مع صف أزرار مخفي (placket) مزيّن بكشكش.
نمط غرافيكي
وتشتمل المجموعة على :حقائب يد ضخمة (totes) سهلة، صنادل مسطحة وقلادات على شكل ليمون وكليمنتين.
وجميعها بأحجام مريحة وبنسب ممددة، حيث تم إعدادها مقابل لون الاسترخاء للموسم، ويظهر ذلك جليا في تنانير وفساتين مع أطراف بمحيط أطول، إضافة إلى بناطيل فضفاضة وملابس بنمط الباجاما. وتكتمل المجموعة مع معطف واقٍ من المطر (trench) غير منظّم، وجاكيتات رياضية وقطع واسعة بقماش محبوك لكي توفر طابع الراحة والبساطة.
كما زينت الطبعات والأنماط بخطوط من كل الأشكال: خطوط بريتون، والخطوط العمودية ومطرّزة، حيث يحمل نمط غرافيكي لمربّعات صغيرة حنيناً إلى جاذبية ماضية، في حين تتمتع طبعة ساحرة بألوان مائية، مستوحاة من قصّة «The Little Prince»، بأطراف تصويرية. وهناك تنوع ملحوظ للأقمشة والخامات، وتمتد المكوّنات من فوال من القطن وكانفاس عسكري إلى الشيرلينغ وغير ذلك.
«الفتاة القوية».. مظهر عصري وتحدٍ وجرأة
تعاونت النجمة الأميركية سيلينا غومز مع شركة "بوما" : " PUMA " لإنتاج باقة أزياء فريدة تنبض كل قطعة منها «بالقوة». فغومز استعانت تصميم ملابس وأحذية رائعة لفتاة اليوم، مستوحى من إرث نساء عرفن بالقوة في الماضي، وتميزن في ترك بصمة في عالمنا، وجمعن بين الرقة والتحدي والجرأة والعاطفة. وجاءت المجموعة الجديدة بعنوان "الفتاة القوية": " Strong GirL ".
وتتميز قطع المجموعة بألوان واثقة وبمظهر جريء، لتتألق من ترتديها بين الناس. كما تتميز المجموعة بالتناغم التام بين الأنوثة والمعاصَرة، وبين المظهر الرياضي والأناقة. وتناسب قطع المجموعة الأذواق المختلفة.
ويعتبر حذاء«SG Runner» أحد أهم قطع المجموعة، وهو حذاء جديد صممته النجمة سلينا إذ يجمع بين طابع سيلينا الشخصي وتصاميم PUMA للجري.
ساعة بتصميم ثلاثي الأبعاد مبتكر
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fahmi559/2914668.jpg"/>
ظلت ساعات «جراند رجيوليتر» في علبتها المميزة بحجم 44 ملم من أهم المعايير التي اشتهرت بها دار الساعات كرونوسويس لأكثر من 20 عاماً. وقامت الدار أخيراً بتحديث هذه الساعة الكلاسيكية وتميزت بتصميمها ثلاثي الأبعاد المبتكر منذ ذلك الحين تحت اسم فلاينج جراند رجيوليتر Flying Grand Regulator.
بالإضافة إلى هذه الساعة بعلبة الفولاذ المقاوم للصدأ والميناء الأزرق الداكن، سيتم إطلاق إصدارين آخرين من فلاينج جراند رجيوليتر بتوليفات ألوان جريئة في هذا الربيع، بعلبة بطلاء DLC.
بصلابة قدرها 5000 فيكرز، يشبه طلاء DLC (الكربون الشبيه بالألماس) الألماس إلى حد كبير وهو مقاوم جداً للخدوش أو التأثيرات الكيميائية. وتُكسب هذه العملية أيضاً علبة الفولاذ المقاوم للصدأ شكلاً داكناً وشبه غامض بألوان مختلفة ومنها الأسود والأصفر والأحمر في تركيبة الألوان تأتي بنفس القدر من الديناميكية، وتجمع بين ميناء أسود حالك وعلبة DLC أنثراسايت رياضية.

ستايل

سعيد قبيسي: تصاميمي تحاكي الجمال وتواكب «العصرنة»

target982940183215857916.jpg

«البساطة تصنع الجمال».. مقولة اتخذها مصمم الأزياء اللبناني سعيد قبيسي شعاراً له واعتمدها في تصميم موديلاته التي يحاكي من خلالها مفاهيم الجمال والحداثة واللمسات العصرية.

خلود الجابري فنانة تشكيليّة إماراتيّة، درست الإعلام في كلية الآداب بجامعة الإمارات. بدأت مسيرتها الفنيّة الفعليّة عام 1985 بانكبابها على إنجاز أعمال فنيّة بمواد وخامات الفن التقليديّة (قلم الرصاص، الألوان) وتقديمها في المعارض العامة.
لكن لظروف خاصة توقفت عن التعامل مع اللوحة المسنديّة والمنحوتة التقليديّة لمدة قاربت تسعة عشر عاماً، كانت خلالها تمارس أنماطاً من فنون التصميم الغرافيكي المتعلق بالمطبوعات، وهو ما فعلته أيضاً، أثناء وجودها في مدرسة للفنون التشكيليّة في المجمع الثقافي بأبوظبي، حيث قامت إلى جانب التدريس وتنظيم المعارض فيه بتصميم نشرات الكترونيّة ومطبوعات ودعوات وملصقات للفنانين وأغلفة كتب ومجلات خاصة بالأطفال.
بعد عودتها إلى الرسم والتصوير والنحت عام 2009، خاضت الفنانة الجابري غمار التعبير بالألوان المائيّة الشفيفة والاكريليك والنحت بخامة الخشب، معتمدة على الخبرة التي جمّعتها أثناء ممارستها للفن قبل مرحلة الانقطاع الطويلة، وعلى الموهبة الفنيّة المتأصلة فيها والعائدة إلى مراحل مبكرة من طفولتها. فقد رسمت وهي في السابعة من عمرها.
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fayezomar/2732175.jpg"/>
خلود الجابري أوقفت المجسمات الفراغيّة على خامة الخشب وجذوع الأشجار | من المصدر
 
آفاق 
تمارس الفنانة خلود الجابري الفن ضمن طقس خاص، ووفق خصائص ومقومات، ذلك لأن علاقتها بالفن مباشرة وحميميّة، وهي عندما ترسم إنما تعبّر بهذا الفعل عما يموج في خيالها من صور، وما يفيض من أحاسيسها. وقبل أن تُقدم على فعل الرسم، تقوم بفتح حوار مع السطح الأبيض أمامها، ممهدة لهذا الفعل، بدراسات سريعة (اسكتشات) تتناول فيها جوانب مختلفة من فكرة اللوحة، والعناصر الأنسب للتعبير عنها، دون أن تُقيّد نفسها بأسلوب أو صياغة فنيّة معينة، وإنما تترك لطبيعة الموضوع، أن يحدد الاتجاه الفني المناسب له.
لذلك قامت الفنانة الجابري بارتياد آفاق الفن المختلفة، بدءاً من الواقعيّة، والرمزيّة والشاعريّة التي يطغى فيها اللون على المضمون، وانتهاءً بالتجريدية، وكانت المرأة الإماراتيّة خصوصاً، والعربيّة عموماً، هي البطلة المتوجة في غالبية أعمالها الفنيّة.
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fayezomar/2732179.jpg"/>
عفويّة وشفافيّة
 
قيم
في مقدمة موضوعات فن خلود، تأتي المرأة بكل ما تحمل من مفاهيم ورؤى وقيم إنسانيّة وجماليّة رفيعة، فهي التي تنسج الحياة بأناة وصبر، عبر تربيتها لأولادها، ورعايتهم، وحمايتهم، وتجهيزهم لتأدية دور مماثل، به ومن خلاله، تتناسخ الحياة وتستمر. لذلك كانت المرأة ولا تزال، صنواً للأرض التي تحتضن فعل حياة الإنسان والحيوان والنبات. أي بين أحضان الأرض ومن تربتها، تنبثق أسباب استمرار الكائنات في الحياة. ومن المرأة وعبرها، تتوالد أجيال البشر، فهي والأرض صنوان، والمنصتان الأساسيتان التي تتكون فوقهما، وتنطلق منهما، وتستمر فيهما الحياة.
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fayezomar/2732176.jpg"/>
من أعمال الجابري | من المصدر
 
رمزية
أما طرائق تناولها لموضوع المرأة، فيأخذ أشكالا وصيغا عدة، بعضها مباشر الدلالة، وبعضها الآخر، يأتي على جناح الرمز والإشارة. من ذلك أعمال معرضها الذي أقامته العام 2012 تحت عنوان (الصندوق) الذي لا بد للأجيال العربيّة المتقدمة في العمر من تذكّره.
فقد كان العنصر الأساس في جهاز المرأة العربيّة. يخرج من بيت أسرتها إلى بيت الزوجيّة، حاملاً ثيابها وصيغتها وحاجاتها الشخصيّة الأخرى المختلفة. وكان عادة ما يُصنع من الخشب، ويُزيّن بحسب إمكانات وقدرات الناس. فهو لدى ذوي الإمكانات المحدودة، بسيط الخامة والصنع والزخرفة التي كانت تطول سطوحه الخارجيّة، وتُشكّل من قطع السجاد، والتنك اللماع بالنسبة للفقراء، ومن خشب ثمين ومتين، تُرسم زخارفه بوساطة الصدف، بالنسبة للميسورين. أما وظيفته فكانت هي هي في الحالين.
هذا الصندوق بنظر الفنانة الجابري، مخزن العالم، والجانب الغامض من حياة الإنسان بشكل عام، والمرأة بشكل خاص، إذ أن جزءاً كبيراً من شخصية الناس وخصوصياتهم وأسرارهم التي لا يريدون لأحد الاطلاع عليها، مخفيّة في هذا الصندوق الذي يمثل أيضاً مرحلة من طفولتها.
زمن جميل 
إلى جانب الصندوق بحمولاته التراثيّة والإنسانيّة العميقة، عالجت الفنانة العمارة القديمة في العديد من أعمالها، متأثرة بالبيوت والأماكن التي عاشت فيها ردحاً من الزمن، أو زارتها أثناء تنقلها في كثير من البلدان، فهي شغوفة بالأماكن التي تمتلك جذوراً ضاربة في التاريخ، حيث تتخيل وهي بين أحضانها، الناس الذين سكنوها، والزمن الجميل الذي عاشوه، وقد شدتها إليها البيوت القديمة في سلطنة عُمان، بما تحمل من تفاصيل وبساطة وإيحاء مدهش بالهدوء والراحة.
يُضاف إلى ذلك، اتخاذها للعمارة القديمة كرمز للأمان والعراقة والصمود، ومعالجتها لها في لوحاتها، دعوة صادقة وحميمة لإحياء الماضي الذي جاءت منه، بكل تلاوينه وأطيافه المفعمة بالدعة، والجمال، والبساطة، والقيم الاجتماعيّة النبيلة في التعاضد، والتعاون، والمحبة، وهي تتناولها بأشكال مختلفة، تمزج فيها داخل هذه البيوت بخارجها، وتحرص على أن ترسمها وهي تحتضن بعضها بعضاً، تماماً كما كان الحال مع ساكنيها الذين كانوا يسندون بعضهم البعض، في الأفراح والأتراح، وهو ما تفتقد إليه حياتنا المعاصرة.
واقعية
تنوعت معالجات الفنانة الجابري لأعمالها بتنوع موضوعاتها، لكنها لم تغادر الضفاف الواسعة للواقعيّة المختزلة، أو الواقعيّة التعبيريّة القادرة على فتح حوار مع المتلقي، ووضع بصره وبصيرته، في الجو العام للعمل الفني شكلاً ومضموناً، هذا العمل الذي حرصت على أن يلامس قضايا الإنسان وإرهاصاته، ولاسيما موضوع المرأة، في تجلياتها ووضعياتها المختلفة، وذلك ضمن مفردات التراث، وخصائص المكان والآن في وقت واحد. بمعنى أن الفنانة، وفي غالبية أعمالها، حاولت التوفيق بين تراث بلادها الغني، الثر، والأصيل، وبين عصر الحداثة المفتوحة دوماً على الجديد.
وقد تبدى هذا النزوع السليم والصحيح لديها، في أعمال معارضها كافة، بدءاً من (الصندوق) وانتهاءً في (تجليات في العمارة الخليجيّة) و(محطات)، مع ملاحظة وجود نزوع آخر لديها، لا يقل حضوراً وقوة في أعمالها عن النزوع الآخر، وهو ميلها وشغفها بالرومانسيّة التي تتبدى بوضوح في طريقة معالجتها لوضعيّة المرأة (خاصة وجهها) وربطها المادي والرمزي، بالأرض والعمارة القديمة، مؤكدة بذلك القواسم المشتركة الكثيرة التي تجمع بين هذه الأقانين الثلاثة: المرأة، والأرض، والتراث، وهذه المنصات، هي أساس ومنطلق تجربتها الفنيّة، في مراحلها وانعطافاتها كافة.
تقانات 
استخدمت الفنانة الجابري في إنجاز لوحاتها غالبية التقانات اللونيّة، وهي بشكل عام، ميالة إلى الألوان الفاقعة كالأحمر الناري، والأخضر، والأزرق، والأصفر، وهي إما محدودة بدرجة واحدة (طلس) أو متدرجة ومنساحة بحرية في أرضية اللوحة، وقد تمزج بين المساحة الطلس، وبين المساحة المتدرجة، والزخرفة الناعمة المنفذة بخطوط سوداء رشيقة، وهذه العناصر مجتمعة، تشكّل معمار لوحة الفنانة الجابري التي تتأرجح كمضمون، بين المرأة والبيوت والتراث الذي ترمز إليه بأشكال مختلفة، من ذلك إدخالها للوحدات الزخرفيّة الشعبيّة التي تحملها النجود والسجاجيد والسدو، إلى ثوب المرأة.
مجسمات فراغيّة
مجسمات خلود الجابري الفراغيّة، أوقفتها على خامة الخشب وجذوع الأشجار، حيث قامت بالبحث عن الخشب الذي كان يُستخدم في صناعة المراكب والسفن القديمة التي باتت اليوم مهجورة ومنسية ومهملة، وأنجزت به أعمالاً مجسمة بطريقة التجميع والتشكيل على هيئة قطع هندسيّة شاقوليّة متباينة الأطوال (تُلوّن بعضها أو أجزاء منها) ثم تقوم بتنصيبها في الفراغ، ضمن تكوين مدروس.

تشكيلية إماراتية تستدعي خبرات الطفولة

المرأة بطلة أعمال خلود الجابري المتوجة

target7257215896407565110.jpg

خلود الجابري فنانة تشكيليّة إماراتيّة، درست الإعلام في كلية الآداب بجامعة الإمارات. بدأت مسيرتها الفنيّة الفعليّة عام 1985 بانكبابها على إنجاز أعمال فنيّة بمواد وخامات الفن التقليديّة (قلم الرصاص، الألوان) وتقديمها في المعارض العامة.

لم يمهله الأطباء إلا بضع سنوات، لكن شاءت الأقدار أن يحيا بيننا 50 سنة إضافية، متجاوزاً بنصف قرن، الفترة التي توقعوها له بعد إصابته بمرض «التصلب الجانبي الضموري»، فقد كرس ستيفن هوكينغ حياته، التي بقيت هائمة فوق حافة الوجود والعدم، لفهم أسرار الكون، وحتى قبل أن يُسدل الستار عن روحه، كان قد ترك لنا زاداً من الأفكار، وسّعت حدود إدراكنا للزمان والمكان، علاوة على مواقف إنسانية جريئة دعمت قضايانا العادلة.
قبل وفاته، قال إنه يعرف تماماً ما يريد نقشه على شاهد قبره، إنها معادلته الفيزيائية التي تختزل أهم اكتشافاته حول الثقوب السوداء، المادة التي تبتلع كل ما يحيط بها، وكان اهتمامه منصباً على إثبات أنها ليست ميتة تماماً، بل ينبعث منها إشعاع وطاقة، ربما كجسده تماماً.
وكان المرض قد أقعده سجين الكرسي المتحرك معظم حياته، لكنه حلق بعقله، مستلهماً من مأساته درساً مهماً، سيأخذه نهجاً في حياته، قال يوماً: «علمني مرضي ألا أشفق على نفسي، لأن هناك آخرين في وضع أسوأ مني، وأن أمضي بما يمكنني القيام به»، وكان هناك الكثير مما أراد إنجازه، وبمرور الوقت، أصبح أكثر سعادة، ويوضح مشاعره بالقول: «توقعاتي تقلصت إلى الصفر، عندما كنت في الـ 21 من عمري، وكان كل شيء منذ ذلك الحين مكافأة بالنسبة لي».
آلة زمن
حاول هوكينغ أن يعيش حياته بشكل طبيعي قدر الإمكان. وكان يميل إلى الموسيقى والأطعمة الطيبة والفكاهة. وقال في أحد الأيام، إنه لو تسنى له امتلاك آلة زمن، لزار مارلين مونرو في عصرها الذهبي، ومر بغاليليو، بينما كان يوجه التلسكوب إلى السماء.
على باب غرفته ملصق لمونرو، تلك الصورة الشهيرة التي يتطاير فيها ذيل فستانها، وقد تزوج وطلق مرتين، المرة الأولى من زوجته جاين، التي أنجب منها ثلاثة أولاد، والمرة الثانية من ممرضته ألين مايسون عام 1995، التي تطلق منها في عام 2006.
مذكرات منفصلة
ويسرد كل من هوكينغ وزوجته جاين في مذكرات منفصلة، نظرتهما للأحداث التي أدت إلى طلاقهما، وتلك السنوات الصعبة التي عاشاها معاً خلال اعتلال صحته، والشهرة، وولادة أطفالهما الثلاثة، التي تركت جاين «في ثقب أسود من اليأس»، حسب قولها.
في مذكراتها «رحلة إلى اللا نهاية، حياتي مع ستيفن»، تصف زوجته الأولى رؤيتها له للمرة الأولى عام 1963، فيما كانت تسير في الشارع مع صديقتها: «لم نبعد إلا مئات الياردات، عندما لفت نظرنا منظر غريب: كان مسرعاً في الاتجاه المعاكس شاب بمشية غريبة، رأسه حتى وجهه مخفي تحت كتلة من الشعر البني المقصوص بشكل مستقيم». بعد أشهر، التقيا في حفل. وكان هاوكينغ بعمر 21 عاماً، طالباً في الكونيات في جامعة كامبريدج، وبعد ذلك بفترة وجيزة، علمت بشأن مرضه الرهيب، الذي لا شفاء منه. وقالت لها صديقتها إنه: «ربما قد يعيش سنوات معدودة». لكنها متجاهلة كل التحذيرات، وقعت في حبه، وتزوجا في عام 1965. وقالت في مقابلة عام 2015: «كانت عيناه جميلتين، ولديه إحساس مذهل بالفكاهة، وكنا نضحك دوماً». وخلافاً لتوقعات الأطباء الكئيبة، دام زواجهما لربع قرن.
لكن زواجهما كان في أزمة مطولة عام 1985، عندما دخلت الممرضة ألين مايسون حياتهما. كانت إصابته بالالتهاب الرئوي، قد جعلته عاجزاً عن الكلام، فصنع زوج ألين، المهندس ديفيد مايسون، الصندوق الصوتي الذي أوجد نغمة الروبوت المعروف بها.
ومع صدور كتاب هوكينغ الأكثر مبيعاً «تاريخ موجز للزمن» عام 1988، ازدادت الأمور بينهما سوءاً، إذ جذب إلى حياتهما كل أنواع البشر، حسبما تقول جاين، التي تقربت في تلك الأثناء من صديق العائلة، قائد الجوقة الغنائية جوناثان هيلير جونز، بسبب شعورها بالاكتئاب. وتصف في مذكراتها المكتوبة، والتي تم تحويلها إلى فيلم سينمائي بعنوان «نظرية كل شيء»، من بطولة أدي ردماين، العزلة التي شعرت بها، وغياب الحميمية، وخوفها من ممارسة العلاقة الحميمة مع زوجها في حال مات بين ذراعيها، لكنها تقول: «شعرت بالتزام كبير تجاه ستيفن، اعتقدت أنه لن يتمكن من تدبر أموره من دوني، وأردته الاستمرار في القيام بعمله الرائع، وأردت أيضاً أن تكون للأطفال أسرة مستقرة، فاستمررنا».
ثم في 2013، كتب ستيفن نسخته عن الأحداث في مذكرات بعنوان «تاريخي بايجاز»، سارداً كيف منح بركته إلى صداقة زوجته مع جونز التي تزوجته عام 1997، بعد سنتين من طلاقها منه. فيذكر أنها كانت قلقة حيال موته، فأرادت شخصاً يمنحها الأطفال والدعم، فوجدت جوناثان.
حياة عاصفة
لكن ستيفن هو من أنهى زواجهما في عام 1990. واقترن بعد خمس سنوات، بممرضته ألين في حفل قاطعه أولاده. وكان زواجه الثاني الذي دام 11 عاماً، مليئاً بالمشكلات، مع ادعاءات بأن ألين كانت تسيء معاملته جسدياً، وهي مزاعم لطالما نفاها ستيفن، كاتباً في مذكراته: «كان زواجي من ألين عاطفياً وعاصفاً، كانت لدينا خلافات، لكن ألين كممرضة، أنقذت حياتي في مناسبات عدة». أما تلك الفترة بالنسبة لابنته، فكانت «أوقاتاً كارثية» و«لحظة سقوط في ثقب أسود»، حسبما تقول.
لكن هوكينغ، الذي عاش حياته مقعداً، كتب في مذكراته عام 2013: «الآن بعد 50 عاماً، يمكنني أن أكون راضياً تماماً عن حياتي».
وعندما سئل كيف يجب أن نعيش؟، قال: «علينا أن نسعى وراء القيم الأعظم لأفعالنا». أما بالنسبة إلى فلسفته في الحياة، فقد دعا للتطلع إلى النجوم، وعدم التخلي عن العمل، لأنه يمنح معنى وهدفاً، فيما الحياة من دونه فارغة. أما إذا كان المرء محظوظاً بما فيه الكفاية في إيجاد الحب، فنصح بتذكر وجوده وعدم رميه بعيداً.
قد يكون هوكينع أنهى حياته راضياً عن نفسه، إلا أن حس التشاؤم بشأن أوضاع الكون لم يفارقه يوماً، كتب يقول: «لاحظت أنه حتى الناس الذين يرون أن كل شيء مقدر، ينظرون قبل عبور الطريق»، وقد أعرب عن اعتقاده بأن شكل الحياة الجديد، الذي أوجده البشر حتى اليوم، مدمر تماماً.
وكانت له مواقف سياسية عدة تخص منطقتنا، فقد وقف ضد غزو العراق، وقاطع مؤتمراً علمياً عقد في إسرائيل، فشكل اعترافه بعدالة القضية الفلسطينية، نقطة تحول في حملة مقاطعة الكيان الصهيوني.
يكمن جزء كبير من إنجازاته، في اهتمامه الشديد بإيصال المعارف إلى عامة الناس، حيث ترك لنا الكتاب العلمي الأكثر رواجاً «تاريخ موجز للزمن»، الذي أصبح ضمن ثقافة البوب.

هوكينغ هائماً فوق حافة الوجود والعدم

target4664996466796581627.jpg

لم يمهله الأطباء إلا بضع سنوات، لكن شاءت الأقدار أن يحيا بيننا 50 سنة إضافية، متجاوزاً بنصف قرن، الفترة التي توقعوها له بعد إصابته بمرض «التصلب الجانبي الضموري»،

أدخلت الأجهزة الإلكترونية تعديلات نوعية على سلوكياتنا، من الهواتف الذكية إلى الكمبيوترات والطابعات، نشتري تلك المنتجات المتغيرة باستمرار، ونتخلى عن القديم منها أو نرميه في سلة المهملات.
لكن هل تساءلنا يوماً أين تذهب مليارات الأجهزة بين أيدينا، من كبيرنا لصغيرنا، أو تخيلنا حجم الكارثة المحدقة بالعالم مستقبلاً في حال استمرار وتيرة تحديث الأجهزة على هذا المنوال.
وكمعدل، يمتلك الفرد في مجتمعاتنا ما بين 3 و4 أجهزة إلكترونية، وبينما يتراوح عمر الكمبيوتر ما بين 3 و5 سنوات، فإن عمر الهاتف المحمول لا يتعدى السنتين، أما التلفزيونات التي كانت تعمر 7 إلى 12 عاماً في المنازل، فيجري إحلالها اليوم في غضون سنوات قليلة.
ويتوقع تقرير برنامح الأمم المتحدة للبيئة، أن يتخلص العالم في عام 2017 من حوالي 50 مليون طن من النفايات الإلكترونية، تحوي أساساً أجهزة كمبيوتر وهواتف ذكية، بزيادة 20% عن عام 2015.
الملفت في كل هذا، أنه في الوقت الذي نقوم فيه بإصلاح سياراتنا عندما تتعرض للعطب، فإن قلة منا تختار إصلاح الأجهزة المحمولة عند ظهور أولى علامات التداعي عليها، بل يفضل كثيرون، عند أدنى شعور بالانزعاج، شراء جهاز جديد أحدث. وهذا المبدأ الذي يطلق عليه «التقادم السريع»، ويعني قيام الشركة بتصميم منتجاتها لتكون بحياة قصيرة على أن تنتهي مع ظهور نسخة جديدة من المنتج، يؤدي لتراكم هائل للنفايات الإلكترونية، ويشكل إيذاناً بكارثة بيئية عالمية.
ضغوط مخفية
يرى الخبير سيد فاراز أحمد في مقال نشره في موقع «ذا تلانتيك» أن «الشركات المصنعة كانت تقدم للناس تضاؤلاً متزايداً في الفرص لإبقاء الأجهزة الإلكترونية القديمة تعمل بشكل فعّال»، بل يعتقد أن اقتصادات تلك الأجهزة تشجع الناس على التخلص منها، وأن الأمر وصل لنقطة حيث شراء المستهلك لطابعة جديدة أرخص من شراء خراطيش حبر لطابعته القديمة، وأن الشركات، كضغط مخفي على المستهلكين لشراء أجهزة جديدة، لجأت لتحديثات البرامج، كما أنهت الدعم للنماذج الأقدم أو أنظمة التشغيل التي تعمل عليها. وبطبيعة الحال، كان لتراجع كلفة إنتاج الأجهزة الجديدة، مع دخول لاعبين جدد في البرازيل والصين والهند، أن ساهم أيضاً في هذا التوجه، بالإضافة لصعوبة إصلاح الأجهزة المحمولة، أو الكلفة العالية المترتبة على ذلك.
وفيما أفضت تلك التحولات إلى دفع المستهلكين للتخلص من أجهزتهم القديمة، فإن التخلص منها على أرض الواقع أخذ مسارات عدة. يعتقد بعض الخبراء أن ما يصل إلى 75% من الإلكترونيات القديمة لا تزال مركونة في أدراج المنازل، بسبب عدم معرفة المستهلكين كيفية التخلص منها، أو لعدم وجود خيارات إعادة تدوير مقنعة، وربما لخوف المستهلكين على خصوصياتهم، لكن تقديرات الأمم المتحدة تشير إلى كمية نفايات إلكترونية تتراوح ما بين 20 إلى 50 مليون طن في عام 2017، مع نسبة إعادة تدوير 12.5% فقط، فيما المعدات الباقية يجري نقلها إلى البلدان النامية، حيث يقوم قطاع غير نظامي بفرزها بوسائل بدائية مثل الحرق لاستخراج المعادن، مما يعرض البيئة وحياة المجتمعات هناك لمخاطر هائلة.
ويقول البعض إن تلك الأساليب المعتمدة البدائية تسهم أيضاً في ضياع مواد ثمينة مثل الذهب والنحاس والبلاتينيوم وغيرها، مما يضيف تكلفة اقتصادية للكلفة البيئية والصحية، فيرد عليهم آخرون أن هذه التكلفة تقع أصلاً على الاستخراج الكثيف لتلك المواد من مقدرات الأرض لصنع تلك المنتجات.
قضية إنسانية شاملة
وعموماً، وعلى الرغم من وجود أنظمة إعادة تدوير للنفايات الإلكترونية في البلدان المتطورة، إلا أن نسب التدوير هناك لا تزال متدنية وفقاً للأمم المتحدة. في الولايات المتحدة، بلغت نسبة 29% عام 2012 وفقاً لوكالة حماية البيئة الأميركية، فيما تم إرسال 40% من تلك الأجهزة المدرجة تحت إعادة التدوير لأماكن تجميع خرداوات خارج البلاد، حسبما تفيد منظمة «بان بازل اكشون نتوورك»، لا سيما لأنها ملوثة وتتطلب كثافة عمالة.
وفي الاتحاد الأوروبي المصدق على اتفاقية بازل بشأن التحكم في نقل النفايات الخطرة والتخلص منها عبر الحدود، أفيد بأن ما يصل إلى ربع مليون طن من النفايات الإلكترونية يجري شحنها للبلدان النامية كل عام بتصريحات كاذبة أنها مواد مستعملة، فيما تشير الإحصاءات إلى سرقة 75% من الاجهزة المعدة لإعادة التدوير وشحنها إلى الخارج، ولا سيما إفريقيا. وتعادل سرقة المكونات والمواد الثمنية من النفايات الإلكترونية ما بين 800 مليون و1.7 مليار يورو وفقاً لتقرير للاتحاد الأوروبي عام 2012، معظمها من المعادن كالذهب والرصاص والنيكل والفضة والقصدير إلى جانب البلاستيك المعاد استخدامه غالي الثمن. فلا عجب أن تكون هناك محاولات لاستغلال الوضع، وأن يكون 90% من النفايات الإلكترونية يجري التخلص منها بطرق غير شرعية، وفقاً للأمم المتحدة.
لكن معالجة النفايات الإلكترونية تتطلب عملية طويلة مضنية وملوثة للغاية، إذ تحتوي على مواد خطرة مثل الزئبق والرصاص والفضة ومثبطات اللهب. وهذا يجعل إعادة تدوير النفايات في بعض الأحيان عملية غير ممكنة. وكانت قد صدرت تحذيرات عام 2015 من عودة النفايات الإلكترونية المعاد تدويرها لدورة الإنتاج، ووجدت دراسة آثار اثنين من مثبطات اللهب التي تؤثر على الهرمونات في 43% من الألعاب التي شملتها الدراسة.
وكانت هناك ابتكارات لمعالجة مشكلة التلويث المترتبة على معالجة تلك النفايات، فأوجدت مثلاً شركة أبل روبوت «ليام» لتفكيك «أيفوناتها»، لكن هذا لا يكفي برأي الخبراء. فغالباً ما يقع عبء المخاطر الصحية على المجتمعات الفقيرة حيث تحولت النفايات الإلكترونية المنقولة بطريقة غير مشروعة إلى مصدر دخل لصناعة محلية ناشئة.
مسؤولية مشتركة
وفي غضون ذلك، وفيما تفيد التحليلات بأن 99% من النفايات الإلكترونية يمكن إعادة تدويرها، فإن العالم لا يزال يشهد فشلاً ذريعاً في العالم في إدارتها بشكل جيد.
وفيما هناك سعي وراء ابتكارات لاستعادة كل المكونات من دون إحداث ضرر، وتتحدث مجلة «ويبو»، في هذا السياق، عن 60 مركباً كيماوياً يمكن إيجاده في المعدات المعقدة، يقترح موقع «إي سي تيوركس» في مقال تحت عنوان «المأزق الأخلاقي للنفايات الإلكترونية» أنه في سبيل نهاية الجانب السلبي من تلك النفايات، فإنه من المطلوب بذل جهد دولي أوسع، يفرض إعادة التدوير باعتبارها المرحلة الأخيرة. وهذا سيتطلب تصاميم تسمح بتحديث المكونات في أجهزة تعمر طويلاً، مما سيتطلب كسب السوق الاستهلاكي.
تتساءل كارولين كاستر في مقالة بالأسوشييتد برس، فتقول: بمقدور الشركات المصنعة كسب الكثير من المال من بيع قطع الغيار والخدمات، لكنها تبقى في منافسة محتدمة، ويتعين عليها تطوير منتجات جديدة على الدوام، مما يؤدي إلى مبدأ التقادم المزمع، لكن يمكن للشركات اعتماد مقاربة مختلفة تماماً، قائمة على تصميم وبناء منتجات يمكن تجديدها وإصلاحها لإعادة استخدامها أو بيعها، مع بناء الولاء لدى الزبائن ورفع الوعي بالعلامة التجارية.
وفيما تقع المسؤولية على المصممين لإيجاد سلع تتميز بالتعمير وإعادة الاستخدام، فإن للمستهلكين دوراً في الحفاظ على أجهزتهم، ومقاومة أو تأخير الحصول على أجهزة جديدة حتى حاجتهم لها بالفعل. ويمكنهم إصلاح الأجهزة التي بين أيديهم عندما يكون ذلك ممكناً، وإعادة بيع القديمة. فإعادة الاستخدام تحافظ على الموارد الطبيعية في باطن الأرض، وتزيد دورة حياة المنتج. بل للجميع دور في تخفيض النفايات الإلكترونية، عبر أنظمة استرداد والتوعية بالمشكلة، ومعالجة النفايات بشكل سليم. وفي غضون ذلك، يقترح الخبراء فرز المواد بشكل أخلاقي، وتقديم مساعدة ملحة للدول النامية. ويبقى للتطوير التكنولوجي أهمية كبيرة في ضمان منتجات صديقة للبيئة.
وفيما يبشرنا العالم الفيزيائي، ميشيو كاكو، بانتهاء قانون مور في غضون عقد، وتوقف أداء الرقاقة الإلكترونية عن التضاعف كل 18 شهراً مع وصولنا لمعالجة 5 نانو متر، يبقى الأمل بانتهاء المنافسة العالمية لتعظيم الأرباح، والتداول السريع للمنتجات الملوثة، وما يترتب عليه من هدر واستنفاد للموارد وتلويث لكوكب الأرض، أمراً بعيد المنال.
<img alt="" height="188" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/c6957.jpg" width="456"/>
<a href="https://media.albayan.ae/images/fasil/c6958.jpg" target="_blank"><img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/c6958.jpg" width="456"/></a>

اقتصادات الأجهزة تشجع الناس على التخلص منها بوتيرة مستمرة

النفايات الإلكترونية.. تقادم سريع يهدد بتدمير الأرض

target1898533442403151674.jpg

أدخلت الأجهزة الإلكترونية تعديلات نوعية على سلوكياتنا، من الهواتف الذكية إلى الكمبيوترات والطابعات، نشتري تلك المنتجات المتغيرة

في عام 1738 تعرضت سفينة «ليوسدن» التابعة لشركة الهند الغربية الهولندية، لمحنة قبالة سواحل سورينام، فأمر كابتن السفينة من الطاقم وضع حمولتها في العنبر وإغلاقه بالمسامير. البضاعة لم تكن صناديق وبراميل، ولا حتى ثروة حيوانية، بل 680 امرأة ورجلاً وطفلاً متجهين إلى أسواق العبيد في الأميركتين. ويقبع الحطام تحت الأمواج أثر مخفي لولادة الرأسمالية، ولقوة المحيط في نقل وتحطيم وإغراق واحتواء وإعادة تسليم ما يقبع في قعره.
وفي حادثة ضمن سلسلة طويلة من صب السموم في البحر، بادرت السفينة البريطانية التجارية «هالسينس» في يوليو 1964، بتفريغ حزم من النفايات المشعة في مواقع عدة داخل خليج بيسكاي، لكن قبل أن توشك على الانتهاء من مهمتها، بدأت المواد المشعة، كزجاجات اليورانيوم «يو-235»، تطفو على سطح الماء، هذه الحادثة ستدفع ببريطانيا إلى التشكيك بممارساتها تلك، لكن أطناناً من النفايات النووية كان قد تم تفريغها في البحر من قبل، ولا تزال قصصها لغزاً.
القصتان أعلاه مثال عن الطريقة التي تسرد فيها المحيطات التاريخ.
ويجد المفكرون في الحقل الثقافي إمكانية هائلة في فكرة أن المحيطات تحفظ سجلاً عن التاريخ ويدعون إلى تسجيله، فيما يوفر المحيط، كسجل للتاريخ، بالنسبة للعلماء، المجال لدراسة المحيطات بشكل عالمي شامل. ويبرز من صدى هذين التفكيرين، ما يمكن أن يطلق عليه أرشيف المحيطات: سجل الحياة على الأرض، كما تشكل ورشح من خلال الديناميات البحرية، والذي يتوفر لنا اليوم بشكل مجزأ وغير قابل للتنبؤ. ويكمن التحدي في البناء على هذا الصدى، والتشكيك به، في سبيل إعادة التفكير بالعلاقة بين التاريخ الطبيعي للكوكب من جهة، والتأثير المدمر غير المتكافئ للتجربة الإنسانية.
عصر التأثير الإنساني
فيما يخص الأرشيف التقليدي، فإنه يعمل على تأطير تاريخ المحيطات وعزله، بتحديد فترته وتوثيق الماضي. ويكتب الفيلسوف جاك دريدا أن هذه «الطريقة غير الطبيعية» في ترسيم التاريخ يصعب الدفاع عنها خلال «فترة العصر الجيولوجي حيث النشاط الإنساني هو المؤثر على المناخ والبيئة»، وعندما نكون واعين باستمرار أننا أصلاً نعيش فترة تلت الثورة الصناعية والقنبلة النووية. وبناءً على ذلك، فإن مفهوم «عصر التأثير الإنساني» يمكن أن يكون مفيداً، لأنه يبشر بنهاية التمييز بين تاريخ البشر وتاريخ الطبيعة، ويشدد على الطرق التي يمتد فيها ماضي الكوكب إلى حاضره ومستقبله.
لفترة طويلة من تاريخ الغرب، كان المحيط يعامل كفراغ كبير من قبل العلماء والصناعيين والحكومات، بمعنى أنه يمكن صب النفايات في البحر، سواء مياه الصرف الصحي، أو المنتجات المشعة، أو مخلفات الشركات الصناعية، بحيث لا تظهر مجدداً، فالمحيط يمكنه أن يطهر الإنسانية، ويفصل البشر عن تأثيرات احتراق الكربون أو التلوث أو التجارب النووية.
وهم خطير
لكن تلك النظرة تكشفت عن كونها وهماً خطيراً. فالعواصف الهوجاء، وارتفاع منسوب البحار، وموت الكائنات العازلة للكربون، تظهر لنا الدور الحيوي للمحيط في تنظيم المناخ وتعزيز الحياة. ويجري تذكيرنا باستمرار بحيوية الموارد البيولوجية والجيولوجية للاقتصاد العالمي، وبأن 90% من الشحن يجري عبر الطرق البحرية. كما يذكرنا المحيط باستمرار أن ما يجري صبه في مياهه، سيغوص لبعض الوقت، لكنه سينتشر ويظهر لاحقاً، وليس دائماً بشكل يمكن التنبؤ به.
يقدم المفكر الكاريبي إدوار غليسون وصفاً مؤرقاً عن الممرات البحرية والعبودية. لكن بين عمل يهدف أساساً إلى التعامل مع إرث تجارة الرقيق، وعمل آخر يصف المحيط الهادي كمكان للصلات القوية بين شعوب السكان الأصليين، يوجد هنا تاريخان بديلان. ومن ناحية العلوم، فإنه بحلول سبعينات القرن الماضي، بدأت الأقمار الصناعية والنماذج الحاسوبية وتقنيات الاتصالات توفر ليس فقط بصريات جديدة، لكن أيضاً القدرة على ابتداع صور أكثر اكتمالاً عن دوران المحيطات والتداخل الجوي البحري وغيرها من الخصائص، وفي تخزين ومشاركة تلك البيانات. ولاحقاً، فإن جيلاً من تقنيات الاستشعار غيرت علم المحيطات.
التغيير المناخي
وقد جعل التغيير المناخي بحوث المحيطات أكثر إلحاحاً، لتوثيق ظاهرة الاحتباس الحراري والتنبؤ بها، فتعلم العلماء عن إمكانية المحيطات للحركة والذاكرة، وقدرتها على تخزين ونشر الحرارة والطاقة والكربون وغيرها من المواد والخصائص. لكن هشاشة المحيطات تستمر في إثارة القلق. فقد تبددت الآمال في حل نهائي للنفايات النووية في البحر عندما طفت على السطح في مواقع متباينة، كما أدى انهيار مختلف مصائد الأسماك نتيجة للصيد الجائر واستنزاف المواد الغذائية إلى تبديد أحلام إطعام أعداد متزايدة من السكان بالبروتينات البحرية. ويبقى الغموض يكتنف أرشيف المحيطات، بيد أن الإقرار بأنه بإمكاننا أن نتعلم المزيد عنه، يبقى قراراً سياسياً وأخلاقياً.
وعلى عكس الأرشيف التقليدي، فإن أرشيف المحيطات أكثر غرابة بكثير. يأخذ المحيط ما يسلم إليه، لكنه يهدد دائماً بتوريد أشياء غريبة. حتى عندما يجري عزل المحيط عن البشر، فإن تقلبات الطقس، وفقاعات غاز الميثان، و«قطرات» من المياه الحارة تشير إلى تحول في الكوكب. تحت الأمواج، فإن كائنات محبة للبلاستيك، وشعب مرجانية محتضرة، وقناديل بحر معمرة تحدث إرباكاً عند الخط الفاصل بين الطبيعي والمخادع، كما بين الحياة والموت والمواد الهامدة. لا يمكننا احتساب كل شيء داخل هذا الأرشيف، ناهيك عن متى وأين وكيف سيصعد من الأعماق.
ويتعين علينا أن ندرك أننا جميعاً مواد لأرشيف المحيطات: أجسادنا وأفعالنا وبنانا التحتية. قوى المحيط سوف تستمر في التأثير فينا، وتقدم لنا مخلفاتنا بطرق تتجاوز نوايانا بالتأكيد.
<img alt="" height="210" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/c4835.jpg" width="456"/>
أرشيف البحار يوثق المواقف الإنسانية الأكثر عاراً
غرق الألوف في رحلة عبور البحر المتوسط عند أبواب أوروبا، وقد شاهد العالم جثث الغرقى على الشاطئ دون أن يفتح أبوابه. وفي الصورة عمل للفنان الهندي سودارسان باتنايك عن الطفل الغريق ألان الكردي مكتوب عليها «الإنسانية مطروحة على الشاطئ، العار العار».
<img alt="" height="211" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/c4836.jpg" width="456"/>
ذاكرة المحيطات في أجساد البشر وثقافتهم
يمكن قراءة أرشيف المحيطات في أجساد من يستهلك البروتينات البحرية، وعبر المعادن الثقيلة التي تسري وسط التراكم الأحيائي، وفي مخلفات الجفاف والفيضانات وخسارة الأرواح والممتلكات، وفي سلاسل الجينات، وعبر الفنون والطهو والعادات المتبادلة بين أحواض المحيطات.
<img alt="" height="425" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/c4837.jpg" width="456"/>
مفاعل فوكوشيما
بعد ست سنوات على تعرض مفاعل فوكوشيما للطاقة النووية باليابان للانهيار، سُجلت مستويات مرتفعة للغاية من الإشعاعات داخل المفاعل، مما يلقي الضوء على حجم المهمة الملقاة على كاهل العمال لوقف تشغيل المحطة، والتي قد تستغرق أربعة عقود.
<img alt="" height="425" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/c4838.jpg" width="456"/>
منصة ديب واتر هوريزون 
أدى تسرب النفط في خليج المكسيك في أبريل 2010 إلى إطلاق ما يقدر بنحو 210 ملايين غالون من النفط في المحيط، وقد تدفق النفط من منصة ديب واتر هوريزون لأكثر من 85 يوماً، وغطى 572 ميلاً من الشاطئ، وأهدر حياة ألوف الطيور والكائنات البحرية.
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/c4839.jpg" width="456"/>
أضرار طويلة الأمد
محيطات العالم إما تعاني من الصيد الجائر أو التلوث. ويبدل التغيير المناخي إيكولوجيات البحار بزيادة حموضة المحيطات، ويضر الارتفاع في حرارة المياه بالقشريات والشعب المرجانية والموارد البحرية. كما تعمل الأسمدة ومياه المجاري والصرف الزراعي التي تحوي كميات كبيرة من النيتروجين والفوسفور على توليد مئات من المناطق الميتة حول العالم. ومن دون حماية أفضل، يحذر العلماء من أن نوعية المياه ومخزون الأسماك والبيئة البحرية ستعاني من أضرار طويلة الأمد.
<img alt="" height="425" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/c4840.jpg" width="456"/>
سفينة العبيد
تصور تحفة «سفينة العبيد» 1840 للرسام جيه ترنر العبيد يتخبطون وسط البحر الهائج.
وهي وصف مؤرق للممرات البحرية التي تربط الشتات الأفريقي بكرات وسلاسل معدنية، هي مخلفات العبيد الذين تم رميهم في البحر. وتؤكد تخيلات مماثلة قدرة البحر على التذكر.
<a href="https://media.albayan.ae/images/fasil/c4841.jpg" target="_blank"><img alt="" height="176" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/c4841.jpg" width="456"/></a>

مياهنا الزرقاء تعيد إلينا مخلفاتنا بطرق لا يمكن التنبؤ بها

المحيطات.. خبايا تسرد تاريخ التدمير البشري

target3441068262551802033.jpg

صرح رئيس مركز جنيف لحقوق الإنسان د. حنيف حسن القاسم، أن الانتهاكات الخطيرة لحقوق الإنسان، والتي تقوم بها الميليشيات الحوثية والقوات الموالية للرئيس اليمني المخلوع علي صالح بلغت حداً خطيراً للغاية، وأصبحت لها تداعيات مأساوية على الوضع الإنساني في المناطق التي ما زالت خاضعة لسيطرة الانقلابيين، ما يستدعي تدخلاً دولياً.
وقال حنيف القاسم في تقرير أصدره مركز جنيف حول الأوضاع المأساوية التي يعيشها الشعب اليمني، إنه «في ضوء المستجدات المتصاعدة على الأرض اليمنية، هناك حراك ملحوظ خلال الدورة الحالية لمجلس حقوق الإنسان في جنيف لمواجهة تلك الممارسات». وأشار إلى أن هناك رصداً مستمراً للأحداث الجارية في اليمن من قبل المنظمات والجمعيات المعنية بحقوق الإنسان.
وقال رئيس مركز جنيف في التقرير إن «العديد من المنظمات الحقوقية أصدرت تقارير حول انتهاك حقوق الإنسان في اليمن مثل تجنيد الأطفال واستخدامهم في الصراع المسلح بواسطة ميليشيات الحوثيين. وخلصت المفوضية إلى أنه ما بين 26 مارس 2015، و31 يناير 2017، تحققت الأمم المتحدة من تجنيد 1476 طفلاً، جميعهم من الذكور.
ومن المرجح أن تكون الأرقام أعلى من ذلك بكثير، نظراً لرفض معظم الأسر الحديث عن تجنيد أطفالها خوفاً من الانتقام. وأن 2700 طفل لقوا حتفهم، وأنه هناك أكثر من 8000 معتقل، و2000 مخفي قسرياً أو مختطف».
وأكد حنيف حسن القاسم ضرورة التحرك الدولي لوقف هذه الانتهاكات الخطيرة لحقوق الإنسان في اليمن، داعياً إلى الإسراع في رفع المعاناة عن الشعب اليمني، حيث يواجه الشعب في مجمله الموت البطيء، نظراً للشح في مصادر الغذاء والدواء والمياه، وانهيار المنظومات الطبية، وشبكات المياه والكهرباء والصرف الصحي، مشيراً إلى أن انتهاكات حقوق الإنسان لا تقف عند القتل والاختطاف والاعتقال، بل تمتد إلى التجويع والحصار، والحرمان من ضرورات الحياة، أو تقييد الحركة ومحاصرة المدن.
ودعا رئيس مركز جنيف إلى إعداد ملفات موثقة وقانونية لتقديم قيادات حركة الحوثي وأركان نظام المخلوع إلى المحكمة الجنائية الدولية، أو إنشاء محكمة خاصة على غرار ما حدث للصرب في البوسنة والهرسك، الذين قاموا بانتهاكات مماثلة.

مركز جنيف يصدر تقريراً عن أوضاع حقوق الإنسان في اليمن

حنيف القاسم: انتهاكات الحوثيين أخذت أبعاداً خطيرة

target2656392805191514235.jpg

منعت بلدية دبي استخدام أية مواد قابلة للاشتعال في المباني وتكسية الواجهات، أو أية مواد يدخل في تصنيعها مواد قابلة للاشتعال، أو أية أنظمة من شأنها إضعاف قدرة المواد المستخدمة على مقاومة الاشتعال، بما فيها مواد العزل الحراري كالصوف الصخري والبوليسترين والبيتومين ومواد التثبيت والتركيب التي لها قابلية للاشتعال.
ويسمح بتلك المواد فقط عندما تكون معدلات مقاومتها للاشتعال حسب المعدلات المعتمدة في كود الحريق الصادر من الدفاع المدني أو الكود الأمريكي لمكافحة الحريق (NPFA5000) في الأبواب «5، 10، 8، 37، 3، 50، 48» والأكواد المتعارف عليها وهي: 286، 221، 220، وأن تكون مانعة لاشتعال الجدران، وأنظمة تكسية الواجهات حسب المعايير المحددة في الكودات المبينة في البند السابق وألا تقل بأي حال عن 3 ساعات لكافة المباني وساعتين للفلل الخاصة، ويجب أن تكون معدلات امتداد اللهب اقل من 25، ومعدلات إنتاج الدخان اقل من 450 حسب معيار انتشار اللهب وتطور الدخان وذلك لمواد التكسية الداخلية والطلاء، والتكسية الخارجية وفقاً للمعايير المعتمدة في أكواد الدفاع المدني. واصدرت بلدية دبي تعميما بالزام كافة المكاتب الاستشارية وشركات المقاولات، والموردين، والمطورين في الامارة بالمعايير والشروط والمحددات من المواصفات والمعايير.
إرتقاء
واكد المهندس خالد محمد صالح مدير إدارة المباني بالبلدية ان هذا القرار يأتي في اطار الجهود التي تبذلها البلدية للارتقاء بمستوى البناء من خلال تطبيق أعلى المعايير العالمية للمواصفات والمقاييس، ولتوفير أقصى درجات الأمن والسلامة، وحرصاً منها على المصلحة العامة، وحفاظاً على الأرواح والممتلكات وشاغلي المباني، وتأكيداً لما جاء في القرار الإداري رقم (66) لسنة 2003 بشأن لائحة شروط ومواصفات العزل الحراري في المباني، والتعميم رقم (132) لسنة 2005 بشأن الحصول على شهادات او علامة المطابقة للمواد والمنتجات المستخدمة في أنظمة العزل الحراري، والتعميم رقم (186) لسنة 2012 بشأن استخدام المواد غير القابلة للاحتراق في أعمال البناء.
محظورات
ووفقا للقرار، يمنع استخدام أية مواد قابلة للاشتعال بما فيها أعمال الدهانات، ومواد التعبئة، والمواد اللاصقة، والمواد والتركيبات المستخدمة داخل المباني والأسقف المعلقة التي تقل مقاومتها للاشتعال عن معدل مقاومة الجدران الواردة في البنود السابقة، ويجب أن يتم تقسيم المبنى إلى قطاعات مانعة لانتشار الحريق وفقاً لما هو مبين في أكواد الدفاع المدني المعتمدة، كما يجب أن يتم فصل القطاعات المقاومة والمانعة لانتشار الحريق (الطوابق، او الوحدات السكنية، او الوحدات المكتبية، او الوحدات التجارية أو الصناعية وغيرها)، وكذلك نقاط التقاء العناصر الإنشائية المختلفة مع بعضها بموانع لانتشار الحريق والدخان لا تقل مقاومتها عن 3 ساعات، وان تكون حواجز انتشار الحريق مانعة لانتشار الحريق والدخان ومستمرة، بحيث تغطي كامل نقاط الاختراق والاتصال بين قطاعات مقاومة انتشار الحريق وفي الاتجاهين الرأسي والأفقي لهذه القطاعات (أطراف الجدران، أطراف الأسقف والأرضيات، وأطراف الشبابيك والأبواب، وأطراف الفتحات بما فيها فتحات التمديدات والتكييف وخلافه).
وذكر صالح ان الفراغ المخفي فوق الأسقف المعلقة يعتبر جزءا لا يتجزأ من الفراغ الرئيسي أسفله، ويجب أن تستمر الجدران الفاصلة بين القطاعات المقاومة لانتشار الحريق من البلاطة الخرسانية لأرضية الطابق حتى البلاطة الخرسانية لأرضية الطابق الذي يليه، كما يُعتبر كل فراغ مخفي بين جسم المبنى وأي نظام تكسية للواجهات قطاعاً مساعداً لانتقال الحريق والدخان، لذلك يجب أن يتم تقسيم هذا الفراغ بموانع انتقال للحريق والدخان عند كل نقاط اتصال واختراق بين هذا القطاع والقطاعات الأخرى للمبنى، وفي الاتجاهين الرأسي والأفقي، ويجب ألا تقل المسافة بين أي نافذتين في قطاعين مانعين لانتشار الحريق عن 1,2 متر في الاتجاهين الأفقي والرأسي، وتعتبر كافة البنود الواردة في هذا التعميم جزءاً تفصيليا مكملاً للمعايير المعتمدة في إدارة الدفاع المدني التي تعتبر هي المرجع الأساسي لكل ما يتعلق بالأمن والسلامة والوقاية ومقاومة الحريق، داعيا الجميع للالتزام بما جاء في هذا التعميم لما فيه من المصلحة العامة.
مسؤولية الاستشاري
كما حددت بلدية دبي مسؤولية كل من المكاتب الاستشارية، وشركات المقاولات في الإمارة تجاه الوقاية من الحريق، ومنع استعمال المواد القابلة للاحتراق في المباني وتكسية الواجهات، في إطار الجهود التي تبذلها للارتقاء بمستوى البناء من خلال تطبيق أعلى المعايير العالمية للمواصفات والمقاييس، ولتوفير أقصى درجات الأمن والسلامة، وحرصاً على المصلحة العامة، وحفاظاً على الأرواح والممتلكات وشاغلي المباني واشار صالح إلى ان البلدية هي الجهة المسؤولة عن التصميم وضمان التنفيذ والتركيب وفقاً للمواصفات العالمية والفحوص المخبرية والمعايير المعتمدة للتنفيذ والتركيب، وبناء عليه يجب عليها إعداد التصاميم والمخططات التنفيذية وفقاً لكافة البنود الواردة في هذا التعميم، والتأكد من أن كافة الفحوص المخبرية للمواد حقيقية وصادرة من مختبرات معتمدة، والتأكد من أن كافة المواد المستخدمة في الموقع مطابقة للمعايير والفحوص المخبرية المعتمدة.
مسؤولية شركات المقاولات
تلتزم شركات المقاولات بعدم استخدام أو تركيب أو تنفيذ أو توريد مواد تخالف ما جاء في التعميم، والقيام بالفحوص المخبرية للمواد المستخدمة بالتنفيذ والتأكد من مطابقتها لما جاء في هذا التعميم قبل توريدها للموقع، وترحيل أية مواد غير مطابقة أو لا تحقق الشروط والبنود الواردة في التعميم سواء في مرحلة التوريد أو التركيب والتنفيذ أو بعدهما.
ويجب استخدام الأجهزة الفنية من أصحاب الخبرة وعدم استخدام أي شركات تنفيذ من الباطن إلا بعد الحصول على موافقة واعتماد الاستشاري والتعاون التام مع الاستشاري لضمان تحقيق كافة البنود الواردة في هذا التعميم.

سمحت بالمواد  المعتمدة في كود الحريق الصادر من الدفاع المدني أو الأميركي

بلدية دبي تلزم بعدم استخدام مواد قابلة للاحتراق في تكسية الواجهات

_.jpg

منعت بلدية دبي استخدام أية مواد قابلة للاشتعال في المباني وتكسية الواجهات، أو أية مواد يدخل في تصنيعها مواد قابلة للاشتعال، أو أية أنظمة من شأنها إضعاف قدرة المواد المستخدمة على مقاومة الاشتعال..

ضبطت شرطة أبوظبي 30 ألف قطعة تجارية مغشوشة مخبأة في شقق سكنية، تم تعديل  بناء إحداها  الداخلي  لتكون أوكاراً لممارسة تجارة غير مشروعة، ولتحوي أماكن غير مرئية تستخدم كأقبية  سرية لتخزين  البضائع غير القانونية، ظناً من المروّجين عدم قدرة أعين الشرطة والرقابة المختصة بالوصول إلى مخابئهم؛ التي يجنون منها أموالاً طائلة بطريقة غير مشروعة.
وأفاد العميد الدكتور راشد محمد بورشيد، مدير إدارة التحريات والمباحث الجنائية، بأن البضائع خُبئت في ثلاث شقق، في بناية سكنية، احتوت إحداها دهاليز وممرات تقود إلى مخازن غير مرئية، مخفيّة عن الأعين، خلف أرفف خشبية، لتخبئة وترويج البضائع المغشوشة المطابقة لمنتجات عالمية مرموقة.
وقال إنه جرى إيقاف واستجواب 3 باعة (من الجنسية البنغالية) لتورطهم في إدارة الشقق التي تمت مداهمتها في عملية مشتركة؛ بالتنسيق والتعاون مع دائرة التنمية الاقتصادية، بعد استكمال الاجراءات القانونية، مبيّناً في الوقت نفسه أن المضبوطين يعملون، كل على حده، في محال تجارية في البناية السكنية التي توجد بها الشقق المشبوهة.
 وذكر العميد بورشيد أن المضبوطات المضللة شملت حقائب ومحافظ، وساعات وأحزمة، وشالات وربطات عنق، وقبعات وأقلاماً، وأحذية ونظارات وعطوراً، وإكسسوارات وملحقات وحلياً متنوعة، وملابس وأدوية وموادَّ ومقوّيات جنسية، وكراتين تحمل ماركات عالمية لتغليف البضائع إلى جانب كفالات وضمانات وهمية.
وحذر مدير "تحريات" شرطة أبوظبي المستهلكين، من الوقوع في الشراء بمثل هذه الطريقة غير الآمنة، لافتاً إلى المخاطر الأمنية المترتبة على التسوّق في أماكن غير مُخصصة للبيع، فضلاً عن ضياع حقوقهم في حال الشراء من مكان غير شرعي لا يمنح فاتورة شراء، أو لا يعطي أي ضمانات على البضاعة التي جرى ترويجها، مشيراً إلى أن الإمارات كانت سبّاقة في تطوير تشريعات تكافح الغش التجاري والمنتجات المقلدة، وبالتالي يجب التقيّد بالتعليمات الإرشادية التي وضعتها الجهات المختصة، والإبلاغ فوراً عن أي اشتباه في مجال الغش التجاري.
وبدوره، تابع المقدم طاهر الظاهري، رئيس قسم الجريمة المنظمة في إدارة التحريات والمباحث الجنائية، موضحاً أن المنتجات المقلّدة "المحرّزة"، قصيرة الأجل، ويتم بيعها بأسعار زهيدة، في واقعة جرى تصنيفها غشاً تجارياً، ومزاولة نشاط تجاري من دون ترخيص، وتعدّياً سافراً على بيع البضائع، تقليداً لعلامة تجارية مملوكة لشركة عالمية معروفة.
وأضاف أنه تم استجواب (م. ع - 34 سنة) و(م. م - 32 سنة) و(م. ج - 45 سنة) بشبهة إدارة الشقق، كمركزاً مخفيّاً لاحتضان وترويج البضائع المقلدة، بعد اصطحاب المتسوقين والزبائن من محلاتهم في ذات البناية السكنية التي تتواجد فيها الشقق، ضاربين التقيّد باشتراطات السلامة العامة عرض الحائط، جرّاء المخاطر البشرية والمادية الناجمة عن سوء تخزين وتكديس البضائع في الأماكن السكنية، وما قد تسببه من حرائق وأضرار كبرى.
وأكد المقدم الظاهري، حرص شرطة أبوظبي، بالتنسيق مع الجهات المختصة على متابعة ومكافحة جميع الممارسات السلبية؛ التي من شأنها أن تؤثر في أداء قطاع بيئة الأعمال، أو تخالف قوانين ولوائح وأنظمة الأنشطة التجارية، تجسيداً لتوجهات حكومة إمارة أبوظبي في خلق بيئة أعمال تنافسية نزيهة ومشروعة في ربوع الإمارة، بعيداً عن قضايا الغش التجاري، أو انتهاك حقوق الغير.
أما النقيب عبد الله المزروعي، مدير فرع الجرائم الاقتصادية في قسم الجريمة المنظمة؛ بإدارة التحريات والمباحث الجنائية، فـقّدر القيمة السوقية للبضائع المضبوطة، استناداً إلى الاستجوابات، بنحو 6 ملايين درهم، مرجعاً تفاصيل القضايا الثلاث المضبوطة إلى نهاية الشهر الماضي، حينما تقـدّم وكيلا الشركتين المتضررتين ببلاغ ضد نشاط المحال المشبوهة، وتأثر مصالحهما التجارية في المنطقة؛ وأثرها على سمعتهما أمام العملاء.
وأشار إلى أنه جرى إعداد خطة وكمين بالتنسيق مع دائرة التنمية الاقتصادية (قسم العلامات والوكالات التجارية)، لضبط البضائع المغلّفة بشعار مطابق للمنتج الأصلي، حيث تبيّن وجود مقار سرية لترويج البضائع وخداع المستهلكين، خاصة النساء، بعيداً عن أعين الرقابة، لافتاً إلى أن المداهمة أسفرت عن نجاح باهر، على الرغم من وجود أبواب ومتاهات مخفية لدى إحدى "المغارات" السرية.

ضبط  30 ألف قطعة تجارية مغشوشة في شقق سكنية بأبوظبي

ضبطت شرطة أبوظبي 30 ألف قطعة تجارية مغشوشة مخبأة في شقق سكنية، تم تعديل  بناء إحداها  الداخلي  لتكون أوكاراً لممارسة تجارة غير مشروعة، ولتحوي أماكن غير مرئية تستخدم كأقبية سرية لتخزين  البضائع غير القانونية.

نتائج البحث عن: إعداد مخفي